劳拉蒙特斯

劳拉·蒙特斯（Laura Montes）是 19 世纪欧洲贵族最喜欢的妓女，她将自己在马戏团的色情历史作为她为放纵付出的代价。这是奥菲尔的最后一部电影。影片以此为框架，以倒叙拼贴的形式表达了罗拉游历欧洲各国的印象，尤其是她与巴伐利亚路德教国王和作曲家李斯特的关系。关系。 巴洛克式的古典主义的繁重，在一个不甘于向命运妥协的悲剧人物身上，隐喻出欧洲的落寞之感，最后共鸣于悲观的存在主义。
 讲究的场面调度，深焦摄影，宽银幕在单幅的画面上叙事信息量和视觉信息量都有提升，从最外在提升了影片的节奏感。巴洛克的繁复和形式的美感从内而外流露。
 但是如此高的资金投入，所回馈的视觉饕鬄盛宴，我认为还欠缺更多。
 在剧作上，劳拉蒙特斯这个人物具不具有可塑造的必要性，典型性。人物鲜明与否。在塑造人物，由人物产生的悲剧共鸣中，对环境的塑造有没有到位。劳拉蒙特斯个人认为不是一个典型性的人物，从人物的剧作塑造上特别一般，因为父亲的战死家庭没落，母亲淫荡，和母亲中意的副官结婚，婚后追寻芭蕾舞，其中有若干个情人，得到了权利的巅峰，最后没落于美国的大马戏团。在剧作的环境场景塑造上，人物缺乏内涵，人物内在的实质空洞，人物缺乏环境的推动力，人物缺乏内在的戏剧性，人物经历太过于俗气。
 古典主义，有古典主义叙事的狭隘，若拍摄时注重人物的表现，注重一定的渲染，这个电影也许走的更远，至少，我觉得劳拉梦特斯和安娜卡列尼娜，战争与和平那种电影里的人物缺乏大气。
 视觉上的冲击力做的还是蛮不错的。单幅画面达到叙事能量的最大是很好的教学材料。对称的美感，布景和色调对叙事的推动......