太阳之女

巴哈尔（歌什菲·法拉哈尼GolshiftehFarahani饰）是一名年轻的律师，她的家乡遭到了恐怖分子的袭击，在战火中，巴哈尔失去了丈夫，儿子也被恐怖分子囚禁成为了人质。而巴哈尔自己，同数千名和她经历一样的妇女一起被关进了监狱。依靠着自己的智慧和勇气，巴哈尔带领女人们从监狱里逃了出来，并且组织了名为“太阳的女人”的女子军队，她们向恐怖分子宣战，发誓要夺回属于她们的家园。

影像一旦走向类型化，真实事件的可信度便会受到质疑，这是真事改编电影必然会遭遇的命运。类型片一方面扩大了观众的接收范域，另一方面则降低了电影的艺术水准：艺术片和类型片的根本矛盾。

有没有什么方法既可以规避掉类型片的弊端，也能将长处发挥至尽？似乎是一件相当困难的事情。《出租车司机》和《我不是药神》即展示出相似的困境：在真实事件与类型电影间有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺简单，因为现实与类型乃是相互背反的东西。类型化意味着一套稳固有效的感知／触动模式，背后是一套以观众心理为基础设计的模版，能够被大量复制，并迅速获得想要达致的效果。

但对我们处身的日常现实而言，松散、平淡是其常态。借助对情境、状态等“无意义”时刻的体验，人能为自己的生活赋予意义，这便是为日常生活唱诵的赞歌，不是来自于动作，而是内在的状态。

当现实被转化为电影，不可避免会进行戏剧化的处理。尤其是类型片，当它通过动作及其触发的反应机制来操控观众时，已然违背了现实经验的平淡与细腻。这在影像与真实间造成了不可化解的矛盾。

真实事件虽然保证了影像的真实性和观众感知上的深刻性，但类型化一旦发生，真实就会打上折扣，甚至得不到保障，另一方面类型化也牺牲了影像的艺术性；它因此获得了巨大的市场和受众群体。

我们只能给出一些权宜之计。只能尽力放弃类型化操作中的戏剧性需求，比如转到风格上，而不是曲解真实发生的事实，也非改造真实人物的形象来使“感动”更为深刻。最终观众认识到，自己被骗了。