母女情深

女儿艾玛（德博拉?温格DebraWinger饰）是妈妈奥罗拉（雪莉?麦克雷恩ShirleyMacLaine饰）的心肝宝贝，自小开始，奥罗拉就帮艾玛安排好一切，艾玛的言谈举止、修饰打扮、学习、玩耍、交朋友等等都必须经过奥罗拉同意。　　在丈夫早逝后，奥罗拉操持起家里的一切，对艾玛更加“专制”。艾玛虽然表明很温柔、软弱，但是内心却十分倔强。两母女也因此多次吵架。奥罗拉一直没再接受其他男人的追求，艾玛也在和母亲相依相偎、磕磕绊绊中长大。　　长大后的艾玛开始极力摆脱母亲的“专制”：她不顾母亲的反对，嫁给了一个工作不稳定的研究生……她花了三十年去摆脱母亲的“专制”，到头来却发现自己对母亲的始终不忘的依依亲情。

成年的妈妈在面对孩子时说崩溃就崩溃，情绪犹如不定时炸弹。为什么会这样？这是个好问题。

两位母亲的一生被浓缩在这短短的两小时内，早早失去丈夫，与女儿相依为命，一直未再寻一位新欢，不乏追求者，均不入她眼。生理需求真的只占爱情生活的很小一部分，绝大部分都是生活的琐碎细节组成。

本片啊，在某种程度上很难让人捕捉到剧情脉络，不知道在讲述一个什么故事，东一榔头，西一锤子，把母女关系更多定格在了超越母女关系，无话不谈的好闺蜜上，是母女，更甚似无可争议的知己。

母亲从一开始便反对这门亲事，她早已看穿了一切，事实上，这桩婚姻确实不美满，身在大学被年轻女学生包围，深夜不归，丢下妻儿，不肩负责任，没有很高的人生抱负，缺乏想象力。母亲想不通，自己的女儿怎么会看上这样一个男人，他还不帅，他在某种程度上可以说一无所有。

女儿很快有了身孕，这是一切不幸的开始，成为全职家庭主妇等于与社会正常社交往来划清了界限，她们整日与家庭事务和养育孩子做斗争，她们的生活全部重心都在家庭内部，这种单边不对称的付出显得如此畸形、怪异。

当这位妈妈患病来到纽约，城市里的女性对待她们自己在她看来仿如地狱，她们堕胎，她们离婚，她们离经叛道，她们中有人甚至好几年不和她的妈妈说话，她们把她们的子女放在寄宿学校。这样的生活完全颠覆了她的想象，而这样的图景正是妇女的解放与救赎，把她们从日常繁琐的事物中解救了出来，使她们释放女性特有的对世界的观察与体悟，释放聪明才智，更使得她们拥有了实实在在的话语权，她们可以不依赖男人也能好好生存，有能力可以使她们活得很快乐。

堕胎没有什么可耻的，当母亲和环境都没有准备好迎接一个新的生命，那么她有权拒绝这个小生命的诞生，这是妇女与生俱来的权利。本片中的男性不是渣就是烂，标志性的宇航员，他的角色演绎得不可谓不绝，多重复杂性叠加下的人格极富有魅力，真的很难想象能在如此巨大的时间跨度上依然还能有偶然的爱的产生。

奥罗拉时隔多年敲开了宇航员家的大门，提及几年前的饭局邀约，他与奥罗拉的短暂爱情并不能使他放弃众多女性。他依然徜徉于众多美女中间，不会为单一一个女人作停留，分手也永远不会主动提出，这样的男人在男性视角看来就是罪大恶极的存在，也是女人的噩梦。

女人是爱组成的生物，她们来到世上就被父母的爱填满，随着她们的长大，所接触的生活方方面面都会把爱分享给她们，直到她们相遇到渣男和资本家。前者索取，后者无情。许多微妙的细节值得称赞，塑料姐妹情谊在病床上的补妆展露无遗。

其实我觉得这部电影中充满恶趣味，不知道是不是我的错觉，电影中处处隐藏着对美国精致利己中产阶级的讽刺，他们男男女女不停出轨。丈夫给白天遇到的每一个女人抛橄榄枝，而女人们接橄榄枝，两相所需就完成了配对，之后就是找地方办事了。这样的社会整体环境中，他们口口声声教育孩子们，他们怎么有的脸噢！

上梁不正下梁歪，这也能从大儿子身上看出端倪，他毕竟比小儿子大，感受到他们家庭中发生着什么，他知道她的母亲有着什么秘密。

艾玛在病床上说了两句话：“对女孩子们好些，因为她们会对你们很重要。”“别假装你还恨着我，这样做很愚蠢。”母子间就这样结束了告别，或许多年后他们长大成人，会逐渐把母亲的样貌遗忘，或许同样被这个社会改变得身不由己，回过头看历史，总会有所新的发现。

这部电影中这对母女之间的感情主线由浅入深，缓慢的叙述节奏使得各角色表演拥有了纵深，一张一弛下，一个家庭的生活图景有了立体感官。

这部八十年代的美国电影别有一番滋味。