老女人的钱财

老女人的钱财

Lo Scopone Scientifico (1972)

食指の电影研究所出品

一千零一夜 | 第一夜 阶级思维

导演: 路易吉·科门奇尼

编剧: 鲁道夫·索内戈

主演: 阿尔贝托·索尔迪 / 西尔瓦娜·曼加诺 / 约瑟夫·科顿 / 贝蒂·戴维斯

60年代影片《金屋春宵》（ Come September，1961）中富豪罗克·赫德森每到9月都会回到自己在意大利的豪华别墅和自己的意大利情妇（吉娜·罗洛布里吉达 饰）共度假期。

到了70年代，依旧是有钱人 —— 贵妇贝蒂·戴维斯，每年的8月份都会来一趟意大利，在休假的同时顺便割割她在意大利别墅对面贫民窟的一对韭菜夫妇。

这部影片便是由意大利导演路易吉·科门奇尼拍摄的讽刺喜剧《老女人的钱财》。罗克·赫德森 & 吉娜·罗洛布里吉达 | 《金屋春宵》(1961）

二战之后的意大利，在美国的支持下经济得到飞速的发展，甚至被称之为“经济奇迹”。

然而随着时间的推移，意大利统治阶级和跨国公司的同流合污之下，贫富差距却不断被拉大，对于北部的工人阶级来说，依旧是底薪一族，其工作环境也并未改善。

南部的情况，更为糟糕，大批地产流入“政府”手中，机械化的农场改造使得这些农夫大规模迁移，跑到城市去工厂做廉价的劳动力，贫民窟随处可见。（公租房数量投入不够，此外贪污腐败横流）

1969年意大利工人运动“火热的秋天“爆发......

像《金屋春宵》《水上人家》（Houseboat，1958)这样“意美交融”的乐观影片已经一去不复返了，倒是像描述阶级斗争的《老女人的钱财》这样的讽刺电影更为流行。

影片讲述了一位上了年纪的美国富婆（贝蒂·戴维斯 饰）每年都会和她的司机乔治（约瑟夫·科顿 饰）一起去罗马，和穷困潦倒的庇皮诺（阿尔贝托·索尔迪 饰）和他的妻子安东尼娅（西尔瓦娜·曼加诺 饰）一起玩“ Scopone Game”（一种纸牌游戏）。

每年的情况都没有改变:老夫人一般会先给两位平民100万，以便开始这场游戏。然而每一次老夫人最终都会赢得游戏。为了摆脱贫困、改善生活，这对夫妇踏上了一条不归之路......

战败国和战胜国之间的鸿沟是如此之大，财富成为了唯一衡量的指标。关于赤贫阶层的庇皮诺一家：文盲庇皮诺因为战争受了伤，干不了重体力的活，家里的顶梁柱可有可无；妻子安东尼娅得负责几个孩子的生活，还得外出工作养家糊口；孩子们半夜还得去打工赚钱生活；庇皮诺可怜的妹妹不得不出卖她的肉体生活，还指望着哥哥和嫂子有一天能通过打牌赎回自己；周围的邻居也都是同样的穷困潦倒和无所事事......

有时候穷富只隔着一条马路，似乎只要跨过人行道就能超越阶级。在街道另一侧的豪华庄园里，是美国富婆和他的情人司机。身价过亿的老女人只要躺着就有几百万美元的收入，她还酷爱纸牌游戏（赌博），以展示自己的能力和智慧。周边的人物因为钱也不得不以她为中心而旋转......

阿尔贝托·索尔迪 & 西尔瓦娜·曼加诺

然而可怜之人必有可恨之处：以庇皮诺为主的底层平民们，毫不怀疑资本的制度，似乎还渴望成为妇人那样的人；他们的认识是“改革”而非“革命”，对资本主义还存在着希望和憧憬。

这样的认知，让他们屈服于资本主义的游戏规则，Scopone Game就是一个很好的例子，他们认为通过资本制定的游戏就能赢过资本家，却没想到反过来去制定游戏规则。

当然可恨之人必有其可敬之处：资本的生命力是顽强的、符合时代的，它不在乎一时的失败。老夫人即使挂着氧气瓶还是得将游戏进行下去，这种对于“胜利”的渴望无可厚非，让人肃然起敬，也让两位贫民更好地认清事实。

资本主义的自我毁灭倾向

影片的结尾意味深长，贫民夫妇的大女儿（下一代）将亲手做的下足老鼠药的大饼递给了老夫人，愿她在飞机上(天上）享受。

精彩的剧情和优秀的剪辑之外，几位演员也贡献了极佳的表演。

贝蒂·戴维斯在几场“垂死力争”的表演中献出了“人性的枷锁”一般绝望和震撼的表演；和贝蒂有过两次合作（1949年的《越过森林》以及1964年的《最毒妇人心》）的约瑟夫·科顿讨好的自尊、深情却又无力的表演令人尊重。

男主角阿尔贝托·索尔迪饰演了一个不讨好的角色，却是普通劳动阶级最真实、令人伤痛的表演，几场充满危险的动作戏份也演得非常尽职。女主角西尔瓦娜·曼加诺的表演最为出色，中年怨妇的苦楚、嫉妒和奋力一搏展现的淋漓尽致，特别是在财富和家庭忠诚的张力之间徘徊的表演最为生动。

影片在口碑和票房上都获得了不错的表现，男女主角凭借优秀的表演获得了意大利的奥斯卡最佳男女主角奖项。

2008年的威尼斯电影节上，本片以及包括本片的100部意大利影片在文化遗产部的支持下被列选为“100部永存的意大利电影”榜单之中，作为1942年至1978年间改变了这个国家集体记忆的100部电影。（完）

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