短暂停留

在北京剧院里戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后在人手下做无关紧要的事的小王在演出临近时接到了发小的结婚请柬，不得不硬着头皮请假回到了老家。这封请柬带着所有关于故乡的时间线闯入小王还在游荡的生活。老家好像在不经意之间发生了好多事情，而同龄人的婚嫁也让毫无方向的他感到不知听从哪一个好不知怎么办才好。故乡的妈妈一个跋扈的女人，她在狭小的县城里过着精明的单身生活。她很不满意小王散漫的创作生活，对外宣称小王在考研，一边努力张罗着和志浩的父亲复合；一边又催促着小王赶紧结婚成家。在发小的婚礼上，小王碰见了发小的初恋情人，旧情难了，生活却早已驶出千里。又在相亲的餐馆见到了和和别人约会的父亲，强势的母亲也终于泄了气。故乡的一地鸡毛都让人陌生。应对勉强结合的模范新人、苦苦复合却白费气力，劳而无功的妈妈，小王一边写作一边叹气……片子看到前半段，我停掉。要停下来呼吸一会儿。它像鲁迅，写门前有两棵树，一颗是枣树，另一颗，也是枣树。把人从对生活的逃离中揪回来，面对着细节落下泪来。我看电影很少。《短暂停留》里讲的这些东西，太他妈的不酷了，根本不像年轻人。像看桃姐，像看日本片子。在场景中，所有的细节都像是橙子瓣里的小颗粒，看似是一整瓣，可以囫囵吞下，但每个颗粒自己都饱含着一小片酸酸甜甜的海。不声不响地耐看，宛如生活本身。有一些场景，我觉得是刻意的。比如王志浩接到改剧本的活，转身略带蹦跳地离开，这个反应，与平时生活里见到的大四学生，不太一样；与儿童剧里“因为是小孩子所以要蹦跳”的小演员，有点相似。跟后来的剧情呈现出人物本身的那种钝化了的敏感，没那么搭。比如蓝丝巾，夹在后备箱里。一个象征，美极了。但看到那里时，我心里很清楚我们在现实生活中不是这么关后备箱的。为什么不可以接纳缺乏象征化的生活本身？上面两种刻意的类型不一样。人物的动作神情，生活里有的是取材。而影像与真实，各人有各人的呈现。从另一个角度说，蓝丝巾的刻意，像音乐剧，刻意到明显，是伍迪艾伦在安妮霍尔里对着镜头的另一层互动。男主的表演太搞笑了，因为他大面儿上非常自然，就跟平常里喝水吃饭似的。所以那些极瞬间的出戏，会带领你去回望这个“平常生活”本身。啊想要跟中文台词一样耐读的英文翻译！听不懂他们在说啥。因为听不懂，所以像听评剧，听狗吠声，听车轮碾过地面，听风吹过来落在地上的叶子簌簌地响。 一边听一边看字幕，“一室阑珊” “海宽的世界”，这些字句停留在鸡毛蒜皮里，看着当事人毫不知情的样子，心脏会停跳一秒。说回内容。短暂停留包含的东西太多。王志浩这个人，像是在大船小舟里穿梭，停留而不扎根，然而穿梭本身，或许就是意义所在。整个片子，把平常生活重新摆在台面上。像定睛注视，却不着急说。评论里说，“二十年后，大家都会记住这个导演的名字。” 二十年后的作品，希望还有二十年前的定睛注视。