无果之路

年轻的美国导演米切尔｀哈文刚刚为他的下一部大作找到了素材——一个围绕着美丽的维尔玛和她的政客情夫拉斐而展开的真实的犯罪故事。他们在欺诈计划败露之后，枪杀了州长代表，最终这对时运不济的情侣戏剧性地双双自尽。蒙特·赫尔曼的《无果之路》（2010），影中之影，尘外之尘，美女魏尔玛与政客情夫纠缠不休，而真实的女演员劳雷尔却与片中导演米切尔缠绵不已。影片让局中人成套中人，皆成为一条幽暗之路。犯罪只是暴露在现场。拷问却是人心。片中某些手法还算新颖。《苦路十四站》内容倒是其次，还是走着一般宗教题材的传统路子，一个柔弱的女孩，生活在一个小不幸的家庭，加之严苛的母亲，使得她处处受制，信仰遂成了她抚平内心深处不安的主要动力，关键还是拍摄手法的新颖，十四站，十四个长镜头，这个很牛。我看好的拉斯洛·杰莱斯《索尔之子》获得戛纳评委会大奖，已属不易。墨西哥的米歇尔·弗兰克《慢性》，获最佳编剧奖。这两部为我所期待，如同去年期待罗伊·安德森的《寒枝雀静》一样。希腊名导欧格斯·兰斯莫斯的电影《龙虾》获得戛纳电影节评委会奖，一向影不惊人死不休的兰斯莫斯，这些年，一直未有大奖入账，这次总算如愿。他之前的《狗牙》《阿尔卑斯》等，都是封闭环境下，可谓狗血到家的片子。瞠目结舌之余，自会引发诸多思考。侯孝贤的《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖，这一反他之前静态现实性的片子，能获奖，除了电影本身绝佳特质外，想必也有关照的意味。我还是喜欢他之前的电影。《风柜来的人》《恋恋风尘》和《童年往事》，是我最中意的三部。1984年的《风柜来的人》，采用静态语境，表现凛冽现实，在我看来，由此开启了现代华语片的先河，也一举奠定了他2005年《最好的时光》之前所有电影的风格。雅克·欧迪亚的《流浪的潘迪》夺“金棕榈”大奖（有所期待），想必多少也有对《锈与骨》2012年未能斩获大奖的补偿。就像当年马丁·斯科塞斯那部根据港片《无间道》改编的电影获奥斯卡最佳影片一样，他之前的《的士司机》《愤怒的公牛》《纯真年代》等都不知比这部好多少，可谓天壤之别，现在谁还记得《无间行者》呢。电影奖项就这么回事，就几个在那评，还代表着不同的视野、观点和利益，所以，不能看重。毕竟一年才几个大奖，何况还要看导演参与的意愿及国家电影机构的推荐。如此，更多的电影就被湮没在浩如烟海的影潮中，不加辨识，很难入法眼。最笨的方法，就是多看，“拉片”越多，越能从中发现意想不到的惊喜。对于中国影迷来说，我们还处于茫茫的寒冬期，饥肠辘辘之时，就来一锅东北乱炖，最能入味，也正合我们期待已久的肠胃。所谓影迷，不过如此。 2015、5、25