冷血惊魂

从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔（凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰）是当地一家美容沙龙的员工。在这个奇形怪状，五颜六色的大都会，青春美丽的卡萝尔竭力压抑自己心中躁动的欲望，由此她表现出些许的焦虑和神经质。虽然有年轻帅气的小伙子柯林（JohnFraser饰）有毅力地追求，但卡萝尔更愿意和姐姐海伦（YvonneFurneaux饰）厮守在一起。相较于容易紧张的妹妹，海伦好像颇为适应这个社会，她与一名有妇之夫相恋，两人相约利用假期去意大利旅行。但是，海伦的离开却让卡萝尔的精神接近崩溃边缘，无可挽回的悲剧由此上演……本片荣获1965年柏林国际电影节银熊奖评委会特别奖和国际影评人费比西奖。一个处女的噩梦世界变成银幕前令人震惊的事实，当她的安全感得不到满足时便会尽量依赖得以庇佑她的空间，拒绝任何外部力量入内，在身体与情感上为防止入侵，实行双重幽闭。
波兰斯基在《冷血惊魂》里完美的实现了处女的噩梦，在104min里，他是个具有绝对压制性的魔鬼，让我无法呼吸甚至有压抑到破窗纵身下跃的冲动。
凯瑟琳-德纳芙饰演的漂亮的卡洛在一家美容沙龙里上班，她的工作是将厚厚的脂粉涂抹在上了年纪的客户的脸上。她被描绘为脆弱而又内向的处女，而她的冷淡的美貌引起男友些许的畏惧。当她的姐姐与一个有妇之夫一起到罗马共度一周时，这段时间里卡洛对被进入的恐惧显现出来，而这既是城市的，也是她身体上的。
影片以卡洛空洞美丽的眼睛进入画面，其冷淡残忍的态度以及相似的构图不免让我想起《一条安达鲁狗》，可见波兰斯基从没打算让我们安然度过此次观影之旅。
接下来平静的20min影像里，展现的是一个内向而保守的处女的琐碎生活。这让我稍觉无精打采，毕竟大半夜看年轻姑娘为男友一个吻而伤心欲绝这样的情节实在是有些让我沮丧。
看完全片细究细节，我才恍然意识到这段颇具法国风味的片段如何起到重要的铺垫作用：
卡洛经常失神，厌恶在盥洗室看到姐姐情人的洗漱用具，忘记与男友约会，害怕与其单独相处，半夜听到姐姐的叫床声极度不安，这正暗示着卡洛苟言笑的美丽下隐藏了性混乱的意识。
她被掩盖的混乱的性意识和被害妄想的神经质，在姐姐与情人外出罗马幽会后，如火山爆发，最终导致了她意识的崩溃。
凯瑟琳-萨菲德指出：我们要想理解一部电影中建筑向我们所召示的涵义，就必须在它所缺失的地方考察它作为电影艺术所最擅长于表现的主题：性与浪漫。
影片的拍摄年代正处于欧洲性解放运动的高潮，片中某些男性之间的对话透露出，当时性作风的开放和男人对女人潜意识的热爱和蔑视。实际上，卡洛的疯狂正是来源于对男性侵略性的恐惧。
公寓构筑的隔绝外界的空间才能让卡洛稍感安全，外面的世界都是对她不同程度的入侵。对于卡罗尔，当她必须在大庭广众下被人的视觉侵扰时上街是一种折磨。她因此总是埋着头走路。德纳芙紧张不安的神情，包围她的男人的世界，每一个人几乎停止的动作，以及镜头不断延伸简直像要把她穿透的感觉，让我几乎真实的体验到了卡洛内心觉得被视觉强暴的感受。全身毛孔都要直立起来。
每当卡洛害怕倚墙的表现，更是表现出四周包围她紧实伫立的墙乃是她精神依赖之物。当她杀了男友，第一反应则是马上堵住门，企图用空间的牢固来构筑她内心的安全感。
当墙出现裂缝时，便是她不安全感开始从体内渗透的伊始。墙的裂缝逐渐扩大，她的精神也逐渐步入疯狂之境。她的第一个受虐之梦，入侵她的男人就是从一道墙里直入。先是一道光射入，接着是男人毁掉整片墙抢去直入她的空间。当她的保护墙没有了，她所遭受的结果可想而知，就是身体上进一步被入侵。
卡洛将墙看作是自己面对威胁的一道屏障，她抚摸墙壁而墙竟然在她的指尖下融化。至此，墙随着她精神崩溃的升级已经异化了，墙在她的意识里已经成为了有生命的个体。同时逐渐与她对等起来，也就是成为了入侵她的敌人。这表明卡洛的不安全感越来越强，她觉得已经没有任何一个独立的空间能再保护她。当然，墙上突然伸出的双手也可以解释成波兰斯基对男性入侵的另一种表现手法。
影片不止是影像风格别具一格，波兰斯基调动了一切元素来丰富，而每一种元素的配备又相当完美，极大的展现了电影独特的魅力。从此，我对波兰斯基吊诡的才华五体投地般膜拜啊！
《冷血惊魂》拍摄风格所谓诡异，总体上始终保持仰拍的角度拍摄，让观影的我们备感压抑和不安。
镜头总是从不寻常的地方开始拍摄，然后摇镜头，蓦然出现故事要表现的主体，不免看得背后一阵冷汗。比如那三个一直发霉不断长芽毫无生命迹象可言的土豆，总是会连着卡洛一张空洞的面孔。甚至于卡洛因害怕而扭曲的面孔，让人觉得那些土豆已然发霉异变。
还有影片里时常出现的诡异的意向，焦黑的兔子，不停走动的闹钟，褶皱的衣衫，把卡洛的世界更加扭曲变形的展现给我们看。
变形的镜头让寻常的公寓显得更大更空旷，使得卡洛和装有尸体的浴缸的距离在一个小小的盥洗室里在无限的拉大，使得卡洛在杀完房东后的客厅里显得如在地狱般孤立无援。时而又将相隔甚远的距离拉得越来越近，乃至重合，如卡洛在梦到受虐时感觉天花板踏下来般绝望。看到这些镜头我才明白，原来丹尼博伊尔在《猜火车》里玩的那一套鬼把戏，波兰斯基早在几十年前就玩过了，晚生佩服佩服啊！
至于卡洛走过无数双手的长廊这个影史著名镜头我还是不献丑分析了，不过那真是我见过的最吊诡的镜头之一。
《冷血惊魂》还有一个鲜明特色，那就是对声音的出色运用。声音完全跳离了配角的地位，独立以一个电影元素出现，却又毫不喧宾夺主抢主体地位，声画配合的如此之完美，就我个人人为，算是运用声音最出色的电影之一了。
 额。。俺累了，稍作休息再继续吧。。