午夜前十五分钟

卢卡斯跟妻子萨拉感情很好，突然有一天萨拉消失了，在午夜前的短短15分钟连同自己的行李都消失了。卢卡斯醒来之后发现妻子不见了，他开始出现幻觉：卢卡斯被困在一个似乎毫无止境的平行世界怪圈之中，在一个世界里有他的妻子萨拉，在另一个世界里他还和另一个女人娜拉有关系。他的世界开始崩塌，越变越糟，还被一群“知情者”追杀，这一切仅仅围绕着他，他开始明白这些事情的关键就在于11点45分，午夜前的十五分钟。卢卡斯开始穿梭在不同的时空中，每个时空的时间都不同。他见到了过去的自己和未来的自己。他自己开始变得慌乱，他也不知道哪一个自己才是最真实的。他担心自己回不到现实中，他另一边还在担心自己失踪的妻子。一番挣扎后，卢卡斯最终克服了时空的界限，解救了自己的妻子。

虽然自诩是大龄文艺女青年，但我未听过任何有关这部电影的信息。看这部电影的初衷纯粹是为了逃避，逃避两个星期以后的那个讨厌的六级考试所带来的压力。我一向认为电影是一个可以让人在短时间内体验另一种生活的捷径，在这部电影中不管是布景还是台词我都感到了国产文艺片很大的诚意，诚然是部低分部电影，对我来说也无疑带给我一次另类人生的体验。这段时间在热映《七月与安生》，我没有看过那部电影只是在《深夜前的五分钟》里身穿红蓝裙子的小女孩互换身份时莫名地联想到了那部电影。在这里说一句，看电影时，我很在乎第一感觉，而《七月与安生》的序幕让我感到了一种非常熟悉的矫情，因为本人就特矫情，所以平时跟“矫情”特熟…… 从影片里可以看出导演并不是一个有野心的人，演员也是很认真又沉静地演绎着生活的爱与忧，影片虽是取景于上海却并没有什么锐气的感觉，虽是讲述爱情但更是在记录一个人的成长与选择，所求与归属。和那个总是出现在影片里的老旧的钟表店一样，影片里充斥着生活独有的烟火气息，像是有一台无形的摄像机，记录着你生活中那些面目模糊的人，然后在一个傍晚，放映给你看。男孩有着明确的生活方向，有着值得深藏的情感，他总是规规矩矩地坐在桌子前虔诚地修理钟表，不问世事，累了便去一家固定的游泳馆游泳;老人看遍了世间的纷扰，整日不是坐在摇椅上看书打盹便是不咸不淡地招呼来到店里老友，即使女孩以不同的名字、身份出现在钟表店也仍旧笑眯眯地说着早晨好;双胞胎女孩总是互相羡慕着对方的一切，总是在两条平行线之间徘徊，总是想着如果，就算是一模一样的面孔，也要分出个平淡与惊艳。 影片从始至终都没有明确的讲述谁是若兰，虽然从搜索引擎里输入这部电影名称时总会出来一大堆分析谁是谁的东西，类似于谁是卧底之类的深究到底，但我觉得其实并没有必要确定活下来的是若蓝还是如玫，不管是哪一个她都不再是那个羡慕对方想成为对方甚至为此不择手段的人，当那个不爱她的人以她不是原来的她为由决绝的离开后，她终于明白不管是谁都不可能假装成别人，没有人会爱上别的人，做你所是的人。哎呀，这里要推荐佩索阿的诗集了，虽然我也是在几个小时前刚刚从电影里知道，到这不妨碍我明儿研究研究他的诗……她从教堂中将那块男孩为她做的表换了回来并校对了表的时间（之前男孩把她的表调慢了五分钟），她说，我再次见你时不需要快五分钟也不需要慢五分钟，只要那一刻便好。其实她和他的初识便是在那一眼那一刻，男孩吃惊于她像鱼一样灵动的身影，她迷恋上男孩澄澈又认真的眼神，可是她不知道自己是谁，也不知道自己想成为谁，所有的爱恋在一个人的迷茫与痛苦里都是无足轻重的，她并不怎么在乎男孩的关切与依恋，当她终于变成了她羡慕与憎恨的人时，她得到了她臆想中的人生，与暗恋已久的天伦结婚后，才发现天伦并不爱她，天伦只是爱上了一个他所熟悉的若玫，而非真正的若玫，真正的若玫只是让他感到了沉重的负担，面对这样的现实，她最终想明白了其实她还是想成为那个在男孩耳边说着"suki"的自己。我很高兴这个总是迷糊糊的不知道归属与所求的女孩子找到了真正想要的和想要成为的东西，因为我也是个一边走着自己的路一边羡慕着别人的人生的呆瓜…… 萌呆呆的人不一定是描绘那些天真活泼的女子，谨以此献给在每个人的成长中那些总是天马行空地彷徨着的徘徊着的世界上萌呆呆的人。