泰山归来：险战丛林

故事发生在十九世纪八十年代，自小生长在丛林之中的泰山（亚历山大·斯卡斯加德AlexanderSkarsg?rd饰）早已经离开了刚果，回归了人类社会。他同心爱的珍（玛歌特·罗比MargotRobbie饰）结婚成家，在英国伦敦过着幸福美满的生活。　　某日，被委任为商务密使的泰山回到了他的老家——刚果丛林，然而，此时的他并不知道，自己在一开始，就落入了邪恶而又狡猾的比利时军官罗姆（克里斯托弗·瓦尔兹ChristophWaltz饰）一手策划的阴谋之中。如此一来，不仅仅是泰山，就连珍和他的朋友们亦身处危险之中，泰山能否找回曾经矫健的身手和肆意的野性，将企图伤害他至爱之人的敌人们消灭殆尽呢？所谓记吃不记打，说的就是在童话故事真人化的道路上屡败屡战的华纳兄弟。
没有了称霸四方的《哈利波特》，继2013年的《巨人捕手杰克》和2015年的《小飞侠》两大著名高投资低回报之后，WB带着在银幕上下奋战了百多年的泰山又双叒叕卷土重来了。然而在90年代以来，整个泰山IP除了迪士尼的2D动画及其TV后续算得上出类拔萃，几无他作值得称道，其中尤以2014年狮门的动画为甚：美工奇特，剧情乏味。
那么吃一堑是否能长一智呢？在纯幻想题材难以敌过迪宝宝的魔爪之后，《泰山归来：险战丛林》试图用增加历史真实性以让故事更可信，呈现出不一样的质感。故事主线设定于1890年，继承了84年的柏林殖民会议，英国和比利时瓜分了刚果并建立了殖民地和通商口岸。电影化用了比利时国外利奥波德二世派出远征队这一历史事件，但虚构了里昂·罗姆Léon Rom的反派形象，妄图通过夺取钻石来资助利奥波德二世的殖民军。
然而，尽管拥有令人印象深刻的自然风光，逼真的动物CG和紧张严肃的叙事态度，但《泰山归来》疲软的表演和对话让整个“独立解放运动”显得冗长不堪。
《泰山归来》确实存在着一些历史上最好的泰山电影的特点，但平淡无趣的故事毫无新意。老掉牙的故事，面瘫的角色，大卫·叶茨想把泰山带到新的层次上，但既没有尽全力，也没有让泰山融入到正常的世界当中。《泰山归来》看起来还算有趣，但作为电影本身是失败的。
摆出了反殖民主义的姿态和非常有吸引力的卡司名单，但电影的灵魂已死。
朋友，你对《哈利波特》后四部电影的温吞乱改还有印象吗？你对那种不看不行看了心寒的感觉还记忆犹新吗？现在就是对大卫·叶茨倾泻愤怒的最好时刻。
所谓神话就是将神人格化，而传奇就是将人神格化。从这个角度看，《泰山归来》的英文名中的Legend真是再合适不过了：没有了金牌制作人大卫·海曼的压阵，大卫·叶茨充分展示了由上而下的白人至上御驾亲征是怎样的荒谬可笑——数门机枪扫射就是射不中，中弹了也岿然不倒。电影沉重的主题在文青十足的镜头下几乎崩溃，大量量不必要慢镜和景观展示，配合着谜之人物表情特写成了沉重的负担。
大卫·叶茨的野心此刻显得异常巨大，大到自己都把持不住。
两位平庸编剧（克雷格·布鲁尔和亚当·科扎德）的平庸剧本碰上了擅长以毫无意义的镜头填充时间的平庸导演，可想而知最终结果不会很好。乏味冗长令人疲惫，叙事效率相当低下，在一个相当有趣的开场之后，《泰山归来》足足出现了半个多小时死气沉沉的背景介绍，对故事推动的效果甚微，更不用说全片夹杂着高达1/3时长的闪回段落，不嫌多费口舌地将泰山从出生到滚蛋说了个清清楚楚——似乎完全忘记了这本来应该是一部后传性质的独立电影，而不是一个电影系列的总结篇。
《泰山归来》的奇葩之处不仅仅是自我定位不够清晰，而且被整个硬拗的文艺范的反常规叙事打破了应有的节奏。电影的诸多情节和台词设计相当奇怪而且毫无必要，剪辑笨拙和顾此失彼，连对话都拼不到一起；情绪不够连贯几乎随口就来，人物动机不清不楚。此外，一亿八千万美元的投资比《奇幻森林》还要高出一些，但特效上也出现了奇怪的效果：一方面动物特效令人惊讶富有生气，仿佛真实存在；但另一方面却连基本的场景合成都做不好，光影效果和前后景观差别明显，倍感出戏。
2016年是大预算电影的艰难一年。在过去半年中出现了很多视觉轰炸的票房炸弹，也出现了一些不露痕迹的口碑佳作，但《泰山归来》在特效上的糟糕表现不属于任何一方。
同样尴尬的还有动作戏，简直是极度罕见的难看。镜头剪辑支离破碎，连一个完整的动作都看不清；群戏场面人海战术，百人团站桩围观全部变身吃瓜群众，一个一个上前挨打，简直回到了30年前的设计水平；而在泰山的主角光环的表现上更是倍显荒诞， 火车在热带丛林当中间，张满草的铁轨上运行是多作死暂且不说，一脚将对手踹出火车飞出好几米，荡树绳的速度比火车还快，短短几秒飞出几十米乃至上百米的距离简直自带喷气背包，更不用提这根几十米的绳子到底挂在多高的树上了。
然而，夸张的主角光环并不能代替表演技巧。作为斯卡斯加德家族的40岁大叔，演惯肥皂剧的亚历山大·斯卡斯加德拼尽全力也只能全程面瘫，矫揉造作拗造型，毫不顾忌身份焦虑，重拾泰山身份之后干脆脱个精光大秀人鱼线和狗公腰，成功转移了任何质疑其演技的视线。相比之下，身为90年生人的玛歌特·罗比显然有着更多的表演天分，不仅仅努力跨越14岁的年龄鸿沟，展现出成熟女性的沉静气质，同时成为了本片为数不多值得挖掘的人物之一。
配角方面，克里斯托弗·瓦尔兹表示就算角色扁平到二维咱也能硬撑起来半边天，虽然和之前演过的反派形象没什么太大差别；年近70的塞缪尔·L·杰克逊在装嫩上比男主还要夸张，六十而耳顺，也不至于含羞趴到40岁怪蜀黍的背上；在人肉背景界耕耘了多年的杰曼·翰苏近年总算混出知名度，雄心勃勃进组想要大展拳脚，结果十有八九一边骂骂咧咧一边拾起老本行，接着演起了人肉背景。
空怀悲天悯人但是缺乏力度，bgm多数时间缺席，《泰山归来》或许只有非洲的壮美丛林和延绵山峦才值得为人称道。
但《泰山归来》不是风光片和纪录片，也不应该是风光片纪录片 。
在这部接近2个小时的电影中，直到1小时20分才出现泰山标志性的吼声，而这也是全片唯一一个能和传统泰山形象建立直接联系的亮点了。《泰山归来》在现实立意上弄巧成拙，解放运动的插入生硬，堪称意料之中情理之外，而全片更是大卫·叶茨的烂梗缺点大集合，活脱将一部真人动作电影拍成了风光片画面+动画片剧情+女性向杂志封面。
期待下一个《奇幻森林》，却得到了妄图比肩《走出非洲》的《动物世界》，还有一个英国白种的刚果队长从头秀优越秀到尾。
大卫·叶茨将《泰山归来》拍成了一个不存在的前传的续集，和其他泰山题材改编电影相比，缺乏生命、活力和生机。人物性格跑偏，毫不必要地砍掉愉悦感，让人倍感沉重，节奏缓慢吃力，CG特效表现参差不齐，除了塞缪尔•L·杰克逊破天荒卖萌，表演能力几乎全部下线。这部电影试图利用观众对泰山故事的了解拓展世界观，但在两个叙事时空和诸多分支次要情节的干扰下，《泰山归来》充塞着各种各样的问题，也满是肤浅的社会和政治表达。
异国情调再充沛，混乱的叙事和糟糕的表演也足以让一部富有潜力的电影变成花架子。
兴许什么时候不再纠结和依赖噱头，不再胡乱堆砌CG特效，不再肆意展示优山美地，也就知道应该怎么拍一部好的冒险电影了吧。