男欢女爱续集

上集人马重新召集，在20年后与老影迷新影迷一起继续分享他们的爱情故事。已经不再是赛车手的路易正在和一个年轻女子交往，而当上电影制片的安娜却一心想将20年前的罗曼史拍成电影。于是他们重逢，彼此间却也逐渐...比起《爱在黄昏》这部法国与美国合作的电影的十年前后的片子，这部《男和女》的20年后的续集更加称得上是续集。一样的故事，一对男女，在初识的时候，与十年或二十年后的故事展开，或曰对比。其实，先看原片，总会觉得男主角更加孱弱，很难托住女主角，并且过于苍老，但这样的情况更加符合事实吧。一个刚刚失去光华生机的先夫的年轻女子，在经历了人生的第一道坎的时候，看任何东西都是灰色的。可能20年后的续集更是一种导演的解读，“一段过往的记忆更胜于现实鲜活的生命”，这样一种解释令人信服，“她想去爱这个现实中的人”。但是记忆强大到足以掩盖现实的华彩，或者是蒙上了一层灰。这是其一，原片显得单薄的原因。而有了续集，尽管续集显得乱七八糟，尤其是那一段莫名其妙出来的搞也不搞的命案并穿插于影片中女主角的电影故事情节，尽管如此，但是应该说男主角达喀尔接力赛与女配角在沙漠求生的这一段很好地描摹出了男主角的性格，或曰成长后的性格。有了这段做基础，再看影片最后两人一起看儿子的游艇赛时男主角向女主角解说为什么游艇要转较大的弯时，就画龙点睛地勾勒出男主角是怎么样一个人，或者说他作为赛车手的经历如何将他塑造成一个沉静、理智的人。如果说在20年前，他的这种沉静更像是一种表面文章，或者是他想表现出的内涵，那么20年后沉静已经完全刻入了他的骨子里去，他终于成为了他想要成为的那个人。而这样的性格才是真正匹配女主角的气质的。而事实上在20年前女主角就已经是很成熟的个性了，可以说女主角并没有变，或者说是在20年前就已经成长完毕了，但是20年前的男主角即不像她的意外亡故的丈夫一样“对任何事都充满了热情”，像个求知欲旺盛的小孩，又不像20年后的电影中展现的那样沉静塑造完整一个理性居主导的人的个性，只能是一个夹生饭，所以说在原片中，总感觉男主角相对于女主角来说弱了些。而正是有了导演本人及两个男女主角原版人马的回归再来讲这个续集的故事，使得这两个人的故事终于完整，而作为弱项的男主角的性格也在时间的催熟下完成了成长或塑造过程，成为一个沉甸甸的果实了。所以，正因为有了这两点，我感觉续集尽管有这样那样的拖沓以及不扣中心，但仍然是组成了完整的一个故事。尤其是男女主角在剧末那一经典的海边平台的扔烟头到海中的镜头，不仅呼应了原片中男主角与女主角的关系份量——女主角居于主导位置，男主角居于行动位置的互动模式。尽管两人都已经迈入黄昏，但是那一刻男主角的扔烟头的动作的滑稽，与女主角扔烟头呼应时终于释然如女孩般的笑，仿佛又把观众拉回了原片中的剧尾，而这次导演通过女主角的口终于落实了这段关系，观众们知道这回两人是毫无疑问在一起了，两人的主管意愿一致地要在一起了。我还没来得及google导演勒鲁什的年纪，不过也该是人到暮年了，在这样一个年纪做这样一个续集，对观众是一件幸事，因为主要原版人马的创作，也可以看得出现实中的人的成长。在影片的最后，就是扔烟头的那个两人的动作，如此青春，比原片都要青春（当然原片本身就是暮霭的）。这样的青春与人们印象中的法国电影如此不同，与法国电影的一种特点——罗哩罗嗦的对话也是完全不同的。如果说英国电影总是清新无比的，而法国电影更像是一副油画，虽则没有西班牙影片的浓墨重彩，但有时候总不免让人觉得是有点矫情，但这部续集毫无疑问由于演员的功力以及导演的能力让人觉得虽有败笔，但不失总体醇厚又馨香的气息。法国电影的美好跃然幕布。此外，看到女主角，也会从另一个侧面了解法国人引以自傲的文化韵味，那是美国文化所没有的，那种时间的厚重积淀的魅力，不是漂亮，单纯的外表的漂亮可以言说的。