内陆

故事发生在风景如诗如画的意大利海岛之上，埃内斯托（MimmoCuticchio饰）一家人就生活在这里。早年间，埃斯内托的儿子在一次出海后就再也没有回来过，留下年幼的儿子菲利普（FilippoPucillo饰）和母亲朱丽叶塔（唐娜提拉·芬诺恰罗DonatellaFinocchiaro饰）过着相依为命的生活。所幸得到了埃内斯托和叔叔尼诺（贝佩·费奥雷罗BeppeFiorello饰）的帮助，母子两人才能够拥有稳定的生活。　　在失去了丈夫之后，朱丽叶塔终日生活在孤独和寂寞之中，她觉得这个小岛正在渐渐的扼杀的她的灵魂，唯一幸免的方式就是离开这里。某天，一群在落难的游客漂流到了这座海岛之上，打破了笼罩在这里的一贯的宁静。（原载腾讯娱乐，为威尼斯电影节报道期间撰写）天经地义的救死扶伤与不讲情面的法律规章发生矛盾时该怎么办？还记得南京彭宇案吗？2006年，好心的市民彭宇搀扶起下车时摔倒的徐老太太，却被以肇事者身份被诉上法庭。代表着神圣法律尊严的法官判决结果却是：由彭宇赔偿损失费、医药费，理由竟然是“一个人在正常逻辑下，不应该去搀扶摔倒的他人。”这固然是一个极端无脑甚至与善良为敌的判决，其让人苦笑的结果也代表铁面无私的法律。但将其放诸四海并去极端化后，我们依然能在世界各地找到与其相似的案例，譬如意大利电影《内陆》。在西西里与突尼斯之间的小岛利诺萨，20岁的菲利普与爷爷埃内斯托出海捕鱼时，遭遇在一块舢板上飘荡的非洲偷渡客。爷爷以一个老水手必须遵循的海洋法则，救起几个溺水的黑人，并将即将生产的孕妇带回家里。爷爷同时也是一个遵纪守法的听话公民，见到偷渡舢板时，第一反应依然是通知海岸警卫队，但这并不妨碍他来自内心那个最朴素的力量，去超越法律边界甚至违法着进行行善，毕竟法律是严格拒绝任何偷渡行为的。于是，一次最人道最天经地义的善良行径，却成了一次违法的罪行。没能抓到确实证据的警方，以爷爷无照搭载游客出海经营为名，扣下了赖以为生的渔船。这样也好，菲利普那个最有生意头脑的叔叔尼诺早就劝说老头放弃渔业，经营旅游了。妈妈真的着手这么干了，将自驾居所粉刷一新，迎接着蜂拥而至的度假游客，他们大多来自亚平宁半岛——妈妈所向往改变命运的“内陆”。那个半岛更是非法移民向往的“内陆”，生产后的孕妇得去都灵，和在那打工的丈夫团圆。紧接北非政局形势的，电影立即从地理上和角色遭遇上都各自抛出相应情节。这家人所居住的利诺萨岛，在肇事于去年年末的北非西亚革命中，成为突尼斯难民的落脚处；而埃塞俄比亚孕妇多出来的女儿，却是在卡扎菲的利比亚监狱中被弄出来的。行善本性与无情司法的困境，只是推到电影叙事的第一层矛盾，这嘛事选择了立场往下说，很容易以面盖全，不便在展开讨论人性之外的非法移民危害。真正决定影片质量的第二层矛盾，是让人痛心的人性脆弱而彼此伤害的那一面。藏匿着偷渡孕妇的妈妈焦急得如炕上蚂蚁，加上爷爷渔船被扣，菲利普不免会相信自己做了一件“好心的错事”。等他带着从米兰过来度假的美少女深夜出海，并又一次碰到企图挣扎着爬上小艇的非洲偷渡客时，竟然一改之前善良淳朴的本性，而穷凶极恶的将船桨砸向一个个垂死的可怜人。无情的法律和无奈的现实，将善良人也变成了扼杀他人生存权的凶手。这砸向海边的一板板，让那个寄希望于“岛上没有肮脏难民”的米兰女孩都彻底崩溃了，她祈求菲利普停下；这激起人性本恶的一板板，宛如一个个扇向观众的响亮耳光，无比清晰的告诉着人们，不要去相信短暂的善良，英雄的那面总是转瞬即逝。又一个绝望透了的电影，不是吗？但峰回路转，导演在结尾又选择了善的能量。但尼诺叔叔又满载着一群厌恶难民的白种同胞出海狂欢时，菲利普拆开了困住爷爷渔船的警戒线，撕开灭绝人性的冷漠法律，他要将孕妇和儿子以及襁褓中的女儿送到北方，送到理想中的内陆。海报上的海水湛蓝极了，人们争先恐后的从游艇上跃出，等待被善良的力量打捞起。