年维也纳新年音乐会

The2021ViennaPhilharmonicNewYear'sConcerttakesplaceonJanuary1,2021,underthebatonofRiccardoMutiintheGoldenHalloftheMusikvereininVienna.After1993,1997,2000,2004,and2018,thisyear'sconcertwillmarkthe6thtimethatRiccardoMuti,whoseclosemusicalpartnershipwiththeViennaPhilharmonichasnowextendednearly50years,conductsthispresti...

2013的莫斯特，2014的巴伦博伊姆，2015的梅塔，2016的杨松斯，2017的杜达梅尔，2018的穆蒂，2019的蒂勒曼，到今天的尼尔森斯。

是期待寻求变革的一届，但归根到底还是平庸而失望的一届。

不可否认某种程度上它是小时候的入坑来源之一，但这个一年一度最高规格没有之一的音乐会，对自己来说，已越来越形同鸡肋，食之无味，又弃之可惜。

自从去年元旦公布指挥，以及年中去看了尼尔森斯指挥莱比锡布商大厦管弦乐团的演出，对今年维新还是充满期待，曲目单即最大亮点，在根本架构永不会改变的前提下，已经很多年没有如此多的新曲目密集出现在维新上了，更不必提贝多芬作品的首次登台。

作为杨松斯的弟子，尼尔森斯的指挥风格、执棒姿势、重拍的提示、举手投足之间，简直太太太太像他的老师了！只可惜葱丝竟已作古……

小号手出身的胖葱在《驿站车夫加洛普》中露了一手老本行的确是惊喜。但作为指挥就怕货比货，风格与风格的不兼容。比起经典的87卡拉扬、88&91的阿巴多、89&92的小克莱伯、02的小泽征尔、08的普莱特，胖葱实在不适合指挥施特劳斯家族的圆舞曲，律动感相比实在生硬，总感觉差那么几口气摸不到顶，也总感觉这支天团的威力全场一直在收着没全部发挥出来。正应了那一句，著名指挥家和指挥大师之间的距离也许正在于此。

中场围绕贝多芬生活过的地方制作的短片实在好看。但直至进行到下半场快结束的贝多芬《十二行列舞》我才进入状态，比之前面雍容华贵的“轻音乐”，贝多芬的舞曲显得“格格不入”与来之不易。

起初还在想在这个舞台上，“贝圣250th”会以一种什么形式来纪念，但谁也不会想到是这么一首小到毫不起眼未编进Op. 的根本没听过的曲子。

听到《十二行列舞第7号》的时候我才明白，那是贝三“英雄”第四乐章的英雄主题！原来自这部早期作品而始。代表着贝多芬的真正成熟、贝多芬精神内核的重要线索，“英雄”，在这首短小朴实的舞曲里，正朝着他的未来闪耀着坚定而自信的光芒。

两首传统又熟悉的波尔卡、圆舞曲之后，最后一个亮点是据说采用全新配器和总谱的《拉德茨基》，也难怪，确实和以前不那么一样，但听起来也实在有些“懒散”。

记得特别小的时候还幻想有朝一日去金色大厅看一场新年音乐会，但我后来再也不这么想了。和金色大厅无关，比之提前几年透支人品像买彩票一样为了这样一个永不会根本上改变的陈旧、老套、极尽奢华又无聊的维也纳新年音乐会现场，我宁愿去憧憬着主题年年更迭、永远充满生机与朝气的维也纳美泉宫夏夜音乐会、柏林森林音乐会、柏林除夕音乐会、柏林爱乐欧洲圣城音乐会。

这几个现场，才真正值得去追随。