导演请指教

《导演请指教》　　这是国内首档华语电影导演大型竞技真人秀，揭秘电影幕后艺术与市场之间的角力，理想与现实间的冲突；记录中国电影的潜力股们，如何被市场发现和认可；解答什么样的导演和电影理想，值得一次机会。20位新锐导演，携手5位业内知名制片人，集结影视圈最具号召力演员，通过作品共创，历经市场&票房考核证明价值，争夺院线作品签约&投资机会。

在卷成卷心菜的当下社会，我身边真的以做内容（或号称以内容为生实则在打王者荣耀的）为业的，都是家里有底的。而最近大火的《爱情神话》的年轻导演，也是蛰伏了许久的。能帮助艺术家渡过成长期、蛰伏期或是怀才不遇期的，除了李安的老婆，就是梵高的弟弟和那些事业有成的父母，简单来说就是钱、权和资源。

前一阵完结的《导演请就位》悄咪咪地淡出了公众视野。其中，98 年出生的“华谊小公主”王文也（王中磊女儿）拍摄的《外星人》短片让我印象深刻。她就像周记想拿满分的孩童，选择讲述一个重症儿童的家庭故事。可是，她的重症儿童活蹦乱跳，唱歌又跳舞，她的重症病房的条件，能赶上第一夫人的产房了。

是有点可笑，但是我们不能怪她对于中国式自我感动的盲从，不能怪她为了得到大家的认可，而有强行煽情的嫌疑。演孩子的演员（显然本色演出一位孩童对她已经有点困难，毕竟小演员在五分钟内就与大家亲如一家人）也似乎在拼命告诉大家：“我聪明可爱，我热情活泼！我是个小孩子哦！”但是，在一切完美的铺陈之下，导演唯独忘了交代给我们这部剧作的重点：“重症儿童”和“家庭经济困境”，简单来说又是“贫病交加”。

她不过是个写周记想得满分的好孩子，正如 b 站网友的一句评论所言：“觉得这部影片就好比我们大部分人小学写的一篇作文，妈妈照顾发烧的我，好比初中写的一篇作文，倾斜的雨伞。”就像《围城》中形容方鸿渐的话“不讨厌，但全无用处。”

不写周记写什么？做小镇题材？二代们都是在北上广长大的，只不过逢年过节之时偶尔回一下老家而已，在疫情之下还没办法回去采风。

展现人间疾苦？不太行。不是说所有的富孩都没吃过苦，而是他们吃过的苦，与普通出身的人所受的罪不太一样。别人的炼狱也许在人间，而他们的地狱也许在家里，在与同阶层同辈的比较和竞争中。但是观众无法心平气和地看一个既得利益者解析其中的苦楚，无法心平气和地看这些孩子抱怨父母如何桎梏他们，阻止他们干这干那。会觉得你对外都是 Easy 模式了，你还在这对父母亲唧唧歪歪，真是得了便宜还卖乖。

展现自己的生活？大家根本没办法心平气和地欣赏富孩们创作的本土化的《淘金奇缘》（Crazy Rich Asians）和《唐顿庄园》，把自己经历的纸醉金迷，充满权钱、权色交易的生活（或长辈们的生活）一五一十地讲述给人们，如果能过审，反而是更好的选择。孩子 18 岁之后就转身娶了年轻漂亮的后妈的爸爸们，通过暗箱操作参加特区同胞高考，私企老板在饭局上给当局舀汤等旁人看不到的事件中，他们是直接旁观者，是第一手资料持有者，是最有可能书写这些的人。若能不止步于叙述，对自己的阶级提出反思、质疑和审视（难），其境界和深度还是有局限性。

但还是有问题，这条路没那么好走。你书写上流社会中的怪诞，大家没有共鸣。你不供楼不供车，你甚至不高考不考四六级。你学曹雪芹骂钱、权、女人都不缺的父辈，不能给大家提供社会学样本，同龄人也不觉得你在“书写我的生活”。写我的快乐和痛苦。连郭敬明都知道他作品的卖点在于他懂得“书写大家的生活”。

做内容，或是做艺术，说白了就是以第一到八艺术的形式，与大家对话。而动笔之时，又绕不开自己所处阶级，所受的教育的影响。若不太能书写大家的生活，一条路是从自身经验出发，像暮光之城女主角的女儿 Rosaline 的超能力一样，用手让大家看到之前没机会看到的故事、经历和人物。另一条是更艰难的体验生活之路，毕竟真正的经验，不是学会了文化圈的话术就够了，也不是天天看书就可以补充的。