中华女儿

剧情简介：第5届卡罗维发利国际影展自由斗争奖。凌子风导演的抗日电影，由张铮、岳慎主演。描述在1936年的东北，年轻寡妇胡秀芝为夫报仇，参加了抗日联军，被锻炼成一名刚强的战士。在一次完成炸毁敌军列车的任务后，为牵制敌人而把他们吸引到牡丹江畔，指导员冷云不幸牺牲。在日军重重围困下，弹尽粮绝的胡秀芝和她的七个姊妹视死如归，背起冷云的尸体一齐沉没在牡丹江中。

豆瓣最不好的一点就是：短评的字数限制的太少，只能写成影评。但把短评当作影评，也不大正规。

此片短评：与《这里的黎明静悄悄》颇为相似。白桦树林里的战斗，女英雄的故事，最后载入史册。但苏联这部电影对人物的描写很深入，中国就只为了革命宣传，为政治服务，对人物的表现过于廉价。胡秀之崛起的动机是闪回指导员的鼓励，这个处理太过低劣。为影片的评为大打折扣。不要人物画面，只出现指导员们激励她的声音，也要比上则处理方法好太多。

本片的优点还是有的，环境元素与人物的内心活动结合挺好，例如：日军烧毁人民的房屋，女人从火烧房屋旁站了起来，房屋顶上的火一直往下掉，此火象征着女人的怒火。与黑泽明《七武士》里山贼为了夺取农民的利益，火烧房屋，武士们在战火中崛起也着异曲同工之妙。森林里的环境很美，但战争很残酷！波涛汹涌的海浪象征着八个女战士不屈服的决心！

为这场戏的处理鼓掌！镜头的画面先是局限在挂在棍子上的烧水壶，指导员的声音先入场，之后镜头慢慢打开，战士们都围坐在一起商量作战对策。这是《电影作为艺术》中提摩盛科的“扩大“蒙太奇。即是先走细节，再展示全景。（看的时候，还以为是旁白，先懵逼几秒......结果不是，而是指导员的画外音啊）

指导员与丈夫在小树旁商谈作战计划时，看得出创作者想用长镜头，但到了树叶要挡住镜头时，就义无反顾的切换了，但之后的镜头也跟了两人很久。可能当时创作者不知道如何把不是长镜头的长镜头连接的天衣无缝。现在就办的到。或者当时就用树叶挡黑在进行衔接即可。 长镜头的功能是为了表现人和事，不是为了卖弄技巧。但是在谈话中运用长镜头，是为了让观众专注于对话内容吗？因为如果切换的话会影响观众的注意力。