辽远的乡村1951

1947年，东北人民解放军在激战中取得了伟大胜利。因工作需要，王汉龙和夫人张娟被省长派到偏远复杂的新区桃花川，在桃山县委书记办公室工作。之后，他们遇到了来自桃花川区东村的民兵秦二虎，将秦二虎的车开到了桃花川。途中，他们了解到村民们在建坝上的不团结。一到小区，王汉龙和小区助理梁成忠就到村里，看到田地干枯，苗木枯萎。他们决定第二天开会研究解决方案。村里的恶霸地主董霸天、女儿孙秀梅、国民党密探李建投为了对付新任区长王汉龙，合谋挑衅顽固老头子捣乱，破坏两村团结。果然，在东村讨论抗旱建坝的会议上，倔强的老者跳出来，想要扰乱会议。王汉龙认清了问题的症结，开始研究解决办法。奚村人来修坝时，国民党特务趁机怂恿。结果，西村主席被活活打死。王汉龙及时赶到，平息了骚动。王汉龙召开干部积极分子会议，要求大家开展思想工作，推进修坝工作。他和妻子张娟到同乡劝说这个倔强的老人不要被利用，并告诫东霸天要老实。在他们的劝说下，大坝修复工作得以顺利进行。晚上，董霸天和间谍李建投准备炸毁大坝，但高度戒备的民兵阻止了他们的阴谋。秋天，丰收的景象，农民自己收割粮食改编自莫泊桑的小说《郊游》（又名《乡村一角》），很遗憾，网上搜了半天竟然没有找到原著小说，因此无法分析作者的改编问题。
从《大幻影》和《游戏规则》开始，都是带着膜拜的心情来看他的电影的。看惯了PTA的炫技之后回头再来看看他浑然天成的技巧，仍不免让人惊叹。据说对雷诺阿摄影风格影响最深的马克思·奥弗斯，不过他的片子一直没有机会看。但是我觉得雷诺阿已经是"无处不在的摄影机"理论大师级的导演了。
在《乡间一日》中也不例外，巴黎小商人杜弗尔带着家人和小伙子安那道尔来到乡下郊游。两个乡间的船工小子想要勾搭杜弗尔的妻女，两人虽然不能说是处心积虑，但也是犹豫之际依然选择去下手的。船工小伙子带着猎艳的动机去的，至于说到有没有动真情，那也是后话。本片中导演没有做出任何道德的批判，只是单纯地表现人性的欲求，将这个片子讲成了浪漫、轻松、唯美的田园爱情故事。
船工亨利和杜弗尔小姐的爱情段落都被一吻直接带过（估计现在的人们会说:"衣服都要脱了，你马上黑屏，什么居心"）。我相信导演是纯洁的，没有任何想要污名的处理，纯粹是为了呈现失落的美好爱情。据说托尔斯泰大文豪批评该片漠视道德人伦，大为光火。不过以今天的眼光看这个片子，自然接受程度很高，但当时雷诺阿的观念绝对是超前的。人性先入为主，淡化道德议题，难免会遭遇道德审判的困境。如果该片表现的仅仅就是一日的艳遇恐怕就浅薄了，难得的是他还有一个结尾:嫁给小店员安那道尔的杜弗尔小姐，数年后依然保持了一个习惯，那就是到曾经和亨利待过的那个河边去散步。最终两人偶遇，却也只是尴尬地欲言又止，杜弗尔小姐和丈夫离去，亨利一人远远观望。这让这个片子立马有了一种升华，从一个小品的煽情，变成爱情的永恒喟叹。
本片的画面美轮美奂、如诗如画，我觉得至今看到的电影里，只有塔可夫斯基、安哲罗普洛斯的电影才能有如此等级的手笔。他们无一不带有个人特色，却都堪称完美。对印象派画风最完美呈现的导演估计也只能是雷诺阿了。河岸的芦苇、河水、树林、天空的云、瓢泼的雨都有让人过目不忘的魔力。