我的舅舅

于洛先生（雅克·塔蒂JacquesTati饰）从乡下来，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色万提AdrienneServantie饰）家里小住，对姐姐家中各种现代化设备极其不适应，经常被搞得遇事慌张，不知如何是好。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅，和他到处去玩，杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备，因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉Jean-PierreZola饰）帮于洛在自己工厂找了一份工作，可是于洛同样不适应现代化的操作机器，搞砸了许多事情，闹了许多笑话，姐夫对他再也忍受不下去了，决定介绍另一份工作打发他离开，而于洛开心地同小侄子话别，只当结束了一个不同寻常的假期……　　本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

天使形象的人物是电影史里被书写最多的，雅克·塔蒂的于洛，卓别林的夏洛尔，费里尼的小妻子扮演的各种角色，《邮差》里笨拙的诗人邮差，再近一点《幸福的拉扎罗》，他们与世界格格不入，笨拙的做着各种各样的蠢事，用单纯的眼睛审视着这个世界，他们就像是一面凹凸镜，他们与这个世界有多么的格格不入，就凸显的这个世界有多愚蠢。

《我的舅舅》无处不用着对比的手法来展现这个被工业化分裂的世界，一个是以姐姐姐夫为代表的资产阶级，另一个是以于洛为代表的小市民们，有趣的是在开头出现了姐姐家的狗和一群野狗共同翻垃圾吃，狗的世界是平等的，但是人却处处为自己的同类设限，划分阶级。人和狗谁更加的高贵呢？

想先说说声音，巴黎的老街区出现之时，欢快愉悦的手风琴就开始响起了，而现代化的场景一出现，音乐戛然而止，导演用声音做出了两个空间的差异，老街区是热闹的，喧哗的，菜市场的人声，大自然馈赠的鸟儿的叫声，流浪狗的嚎叫，而现代化的空间声音似乎被刻意的抽离，所有发出的声音都做了加大，在安静的空间内突然响起，让人觉得刺耳，烦躁，想要逃离这个地方，在办公室里，姐夫给于洛打电话，两个声音，两个空间进行了交错，欢快的巴黎街头的声音在空荡荡的办公室里，让人尴尬的想要逃离，在这里所有的人个性统一在了规整的办公室当中，所有异常都让人坐立难安。这是导演利用空间与声音带给我们的直观感受，舒适与尴尬的对比。

前面提到过狗的世界是平等的，作为人的姐姐用喷泉的鱼划为人的阶级画出一条无形的线，当她的资产阶级的朋友来的时候，她先开喷泉，再开门，而于洛或者搬橙子的人来时，她就关上喷泉，而在他们的朋友们一起聚会之时，喷泉成为了打乱他们聚会的重要原因，鱼的形象符号也在电影里出现多次，有一个笑点的制造是于洛提着张开的鱼头正好与一只狗对视，狗误以为鱼在挑衅它。在人物关系的展现中，老街区人们的交流与姐姐和他们的朋友又形成了一次对比，而这种手法更多的应运了摄影手法，老奶奶买菜与老板交流时，老奶奶作为前景，老板却作为后景坐的远远的与朋友聊天，两个人在一个镜头内，短短几秒钟就达成了一种信任关系，而姐姐家朋友聚会，镜头却丝毫不靠近，远远的冷漠的观望着这群尴尬的“朋友们”客套的交流，他们坐的很近，可是心理离的很远。而姐姐和姐夫的关系在两人一出场就交代清楚，姐夫站立不动，姐姐一直忙前忙后的替姐夫拿咖啡拿包，而且做的很愉快，两人的关系已经不平等，可是姐姐沉浸在这种关系里十分享受，对于自己人权的丧失和地位的低下浑然不知。

侄子是一个小孩形象，他是唯一欢迎于洛的，人的天性在他身上还没有剥离，他没有阶级意识，甚至在反抗他的父母的价值观，当他出去玩一身泥土回来，母亲为他洗澡时，导演让在墙上做出栏杆与小孩的影子，就好像他在一个监狱里一样，他代表了人最初的状态，是平等的，他没有被机器同化，可是以后谁会知道呢。

可能在这部电影里，你看他活的好像一条狗啊，是一句夸赞。