东京之眼

98年康城影展参展作品　　　　东京——一个荒诞的病态都市，出现了一名神秘“四眼”狂徒（武田真治饰），对于社会败类施以私刑。但他每次都不能击中目标。　　他行踪神秘，令警方就象手被捆住一样，一点办法也没有。直到“四眼”遇上一名女子日奈（吉川日奈饰），爱情滋润令“四眼”人间蒸发，回复原貌“K”……东京之眼：一沙一界，一尘一劫 　　 　文：江南偏南 　　 　　“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德莱尔 　　带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”…… 　　又会是一部类似森村诚一侦探小说风格的电影，或者《8MM》的日本翻版吧？错了，眼睛被导演设置的陷阱所欺骗，只是一时。玩了个花枪后，导演就笔锋一转，画面转柔，节奏变缓。 　　《东京之眼》不是一部悬疑片，“杀手”真治早早地就曝光在我们面前，也不是一部恐怖片，片子里压根没见死人，也绝对不是一部警匪片，惟一以警察面目出现的女主角日奈的哥哥也是站在理解的这一边。 　　在我的眼里，这就是一部讲述“眼睛”的电影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，镜头里的眼睛，眼睛里的眼睛。 　　 　　变形之眼 　　 　　变形的世界总是少年心渴求探游的禁区。 　　小时候经常去照哈哈镜，觉得不真实但很好玩。我不知道真治有没有这样的往事，但他有个癖好：窥视他面前的那些浮世众生相，用他手上隐蔽的摄像头和鼻前厚厚的眼镜片——“眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。” 　　繁华背后，转身就是废墟。 　　 　　真治看别人是扭曲的，别人看他何尝不是？他是个问题少年，是个通缉犯。　　 　　当真治觉得自己在日奈心中一钱不值之后，他跟在开走的垃圾车后面跑，“请把我也带走，因为我也是垃圾啊”。 　　如果说还有不变形的，那就是日奈的眼睛。即使一开始她也曾误会怀疑真治。但直觉逐渐告诉她，真治不是别人想的那样。接近真相的最好办法就是不用你的眼睛而是用简单直接的心灵。 　　 东京，台北。都市中的幕墙玻璃是否也投射出类似的光泽与质感？ 　　还记得《一一》里的杨杨吗？那个同样喜欢透过照相机看这个世界的少年。“难道我们只能看清楚一半吗？后背没有长眼睛啊，是不是总有一些东西对我们保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都无法亲眼见到的“另一半真实”。杨杨因为单纯所以洞透的困惑或许也是真治的困惑。 　　而日奈，这个东京女孩却有杨德昌另一部电影《独立时代》中琪琪的影子。她被别人认为是假装的善良却是她的最大幸福。日奈是快乐的，快乐就是真治亲抚过她的脸颊后，羞涩地对着他说：”能不能多来一次，好温暖。”　　　　　　 　　 浊世中，看山非山，看水非水。 　　这里面充满了误会：都市对真治的误会，真治对社会的误会，日奈对真治的误会，真治对日奈的误会…… 　　有什么东西不会撒谎？连“我只相信婴儿的眼睛”这句歌词都在撒谎，透过眼睛的都是过滤的主观，“小孔成像原理”也告诉“看到的东西原本该是倒着反的”。 　　而我也不得不坦白：看《东京之眼》，对我也是一个误会，原本以为片子封面上的那个女孩是深田恭子，那个《神，再爱我一次》中身患爱滋却心中依然有梦的少女，她最后的死亡，不带苍凉不算悲剧，她得到了她要的，然后带着梦去了天堂。应了那句“虽沉沦，尤羽化，人已渺，情未灭”。 　　在看到真治试着用枪去关怀这个世界后，我也得到了另一种携着温暖的关怀。　　 　　温暖潜行。 　　在橙红光线下巴士无声移动在街市上，真治坐在日奈的后座，斜着头问：“喜欢潜水艇吗？我幻想自己就坐在潜水艇里。”潜水艇，与外界的一切隔源，声音，水，世界。 　　　　　 　　 　　变向之眼 　　 　　子弹会转弯，谁才是最后的目标？ 　　真治的出手，有好多次。袭击对象有把看书少年蛮不讲理地赶出去的书店老板、仗势欺人并借机占别人女朋友便宜的舞厅老板、野蛮对待乘客的巴士司机、因为结识更漂亮女生而粗暴抛弃前女友的男孩。 　　但我相信在导演的眼睛里，善恶是错位的。那些名义上的受害者其实是施恶者，而被定为施害者的四眼却是真正意义上的道德受害者。 　　还有一次出手，我不知道该算作真治还是日奈的，真治压着日奈的手指，让她把子弹射向自己。枪响了，只是墙上多了个洞。 　　“我改造了枪身，改变了弹道，只要你瞄准目标，就绝对不会命中。”滑稽的枪，滑稽的杀手，滑稽的想法。真治他不是报复只是想救赎，“透过眼镜，放大的邪恶才会让我更有勇气举起手枪。”他恨这个都市社会中丑陋的人性和扭曲的物欲，但仅仅是想给一个教训而不是一颗子弹。 　　而突然显现出悲凉色彩的一笔是：这把手枪惟一击中的目标却是手枪的主人——真治。而发射的人不是警方而是北野武饰演的那个无能落魄的黑社会混子，他的拿枪走火，让人哭笑不得之后徒生无奈无力之感。 　　谁被谁改变？谁被谁伤害？ 　　在地铁里，被四眼教训过的一个受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽着日奈，四眼的训诫计划没有效果，四眼失败了。他给社会留下的那点印痕和《风柜来的人》中最后的结局一般，阿清“三卷五十块！”的甩卖嘶喊声在人流中也叠化成背景声，越来越弱，越来越轻，却换取不来丁点的回头驻足。一样的廉价中透出的无奈。 　　在我的心还没沉到那湖底的时候，日奈和真治正穿行过那灯红酒绿的靡靡之地。“你可以摸我，我不介意别人怎么看。”“我不在乎别人，只顾你的感觉”。虚化镜头下浮华尽褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。 　　如果这个都市不再给你希望，不绝望的惟一出口就是爱自己和自己的影子。　 　 “这个都市，将会有太多的变化”，但丢掉了眼镜，消失了四眼，那些改变已经和他们无关。我不知道他俩是否能找到只属于两个人自己的桃花源。 　　 　　　　　　　　 　　洁尘之眼 　　 　　　 如果所有的东西都会被污染了，爱情也应该还是纯洁的吧？ 　　 东京是个发生爱情终结爱情的地方，东京是个催生梦毁灭梦的都市。无尽无边的开始与结束，畅开一个巨大无比的湖口，扎进去，只赚取“卜嗵”一声，涟漪无觅。《东爱》似水流年后莉香的长街怅惘，《情书》多年迷惑后博子的雪山遗憾。 　　 东京还有另一种爱恋，真治与日奈水晶童话般的“一厘米之爱”。　　　 　　 那次，真治的唇没有吻下去，只是发泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌没有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，没有接触，只是这样感受对方的体温，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在这里”。“我不是你喜欢的类型吗？”“因为你好象还未成年。” 　　我觉得这是导演编织的一个物欲社会的纯洁童话，发生在一座远离援助交际泛滥的海市蜃楼。即使这是一朵假花的，我也愿意相信它的美丽。 　　 真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那时化身为女人，然后死心塌地无可就药地疯狂爱上他，让他牵着我的手，倘徉在哪个街头，是东京、横滨还是叫不出名的小城市有什么关系呢？ 　　 岩井的《梦旅人》最后，可可说“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我来偿吧。”拔枪自杀，让自己倒下在漫天飞舞的黑羽中，旭日依旧，甚至是残阳更彰其艳色，世界没有半分的褪色，绝望比死更冷。 　　 那个结局很凄美，一种说法是：日本导演一直热衷渲染极至之美，而把美推向终极，其实是对拥有美留住美的极端不自信和惶恐。 　　　　　 　　法国导演Jean-Pierre Limosin最后的镜头，日奈在东京街头漫无目的地闲逛，带着对四眼因思念而衍生的失落。镜头下摆，她的左手，旁边斜刺里伸出一只右手，轻轻地握住那只寂寞的左手。镜头上摇，两个年轻人相视而笑的脸庞，灿烂而阳光，“我的眼睛里又进灰尘了。”日奈那干净中透出狡黠的大眼，定格。 　　血仍未冷，泪尚会流，繁华浮世背后，还有眼睛等待拭去都市投下的蔽荫。 　　东京上空浮现的那块暖色调，乍现又隐，看得见抓不到，这就是《东京之眼》，一阕充满隐喻戏噱与调侃反讽，闪烁激情火花与似水温情的浮世恋曲。