逆缘

好像是《忠奸人》之后，王心蔚的慢热就开始愈演愈烈。一边是舍不得厚积薄发的戏剧冲突，一边是渴求镜头语言上的深度与内涵，对于电视创作野心的“过满”，成为了制约王心蔚的左膀右臂。

现在是只要不采取倒序或插叙的方式，王心蔚便很难在开局抓住观众眼球，《巨轮2》如是，《迷》如是，《逆缘》似乎也是如此。遥想《枭雄》《巨轮》在口碑与奖项上的成功，把冲突高点提前刮出供给观众享用，似乎是王心蔚监制格局的必胜法宝。

然而她好像并不满足于这样被动的创作定位，一部《迷》把她在师奶台渴望“不同”的视野完美展露。初期各自发展的故事线加上几乎没有交点的剧本，这些一星半点的不完美让观众的耐心一点点消耗，最后的收视单差强人意，但王心蔚的艺术风格却深入人心。

《迷》不是一部高收视剧集，但它创作了令人毛骨悚然的计颖妍，也让故事线从万乔柏卧底开始，一步步变得耐人寻味。作为一个讲究“因果”的世界，《迷》让人物在蝴蝶效应般的背景下大放异彩。

无独有偶，《逆缘》似乎也是扎根于这样的创作思路。

以佛学术语为主题，搭配上“解冻人”的新鲜噱头。《逆缘》创作初期的蓝本就是标新立异的。王心蔚没有放弃对于故事本身人文价值的挖掘，她没有理会“铺垫”会对剧情紧凑感带来的负面影响，她乐此不疲的等待着观众从“乏味”里突然嗅出惊喜。

于是《逆缘》就成了一部前期非常焖场的作品。真实的有些令人厌恶的人设、陈家乐粤语残片版的表达、东拉西扯不进戏肉的拖沓节奏，前期有太多点看的人昏昏欲睡。由于身处毫无耐性的18年，个人早早的把剧弃了。

等到我想补回来的时候，《逆缘》已经走过了28集的旅程。这时候子孙三代已经在无数的摩擦里建立起了牢固的联系，对萝卜头恨之入骨的游击队长已经爱上了浸泡在日式文化里的女孩，一开始的小人物也已经成了在港城里呼风唤雨的风水师，还有一人分饰两角的反派，他的獠牙经过28集被雕刻的金光闪闪。

我用了一个下午补回这些内容，这在时间上本是不可能的事，但是主动跑去看分集剧情简介的我还是最终完成了这种“壮举”。这样做的坏处是，很多令观众惊呼刺激的片段于我而言变得非常平面。比如掀起热话的富家公子黎诺懿，他的存在对我来说就是一个符号，那段忘年恋更是浓缩成了一段文字。

也就是这样，带着有些残破的理解，我把《逆缘》看了下去。我看到钟定国有些冲动的行径、也看到贾卓对黄金的痴迷，不管是没啥表现机会的堂妹，亦或是送头上瘾的糖妹，我都照着剧本尽力体会。

看的越多，觉得不满的地方似乎也就越多。排除一些逻辑上的硬伤，人物似乎也失去了那曾口口相传的魅力。整个结局周，《逆缘》似乎都在把人物变回主旋律的“真善美”，充斥着对于脱轨人生的顿悟剧情是令人难受的，这或许不是洗白，但模糊掉真实这点色彩令人难言满意。而抛出隐藏boss这种小把戏似乎也是让剧本身失掉了个性，这思路甚至有了点文伟鸿式的硬伤。

至此，我们似乎可以发现王心蔚在故事尾端的火候稍欠。想想《枭雄》后半段的无力，想想《忠奸人》Marco疯掉后的崩坏，再想想《迷》里师奶柏最后的糟糕人设。王心蔚似乎把一个故事带到高点就会无可避免的急转直下。

我们现在或许可以说，王心蔚是个擅长拍好中段的监制。尽管对比可以拍好前段的文伟鸿落后了近一个身位，但对于一般监制，她依然是有自己的一套的独立电视创造者，而这还没算她对于作品艺术深度的追求。

就像“逆缘”是用来象征“修正果”路上的“他业影响”，王心蔚的创作心思也一直服从于一段又一段的不可控“未知”，她可能没想到次次高能的剧本几乎都要屈从于一个有些疲软的结束，也可能没想到这般“私有化”的《逆缘》会在香港拿下那样出彩的收视。（尽管跨平台的水分我们没法细究）

总体来说依然是一次较为可惜的尝试。在这样一个人物尽力饱满的故事的里（几乎没谁是一直让人喜爱的，全都充满真实的缺憾感），故事最后还是略显俗套。尽管结局周还没有追上进度，但关于这些创作的小瑕疵，个人还是觉得惋惜。

献给未知的『逆缘』最后还是在未知里“失之东隅收之桑榆”，背后的得失或许还是创作者本身最清楚。多余的话好像讲来也并无意义，只能希望下次的聚首，会是更加出色的结局。

就为演员多一颗星。