昭和64年

D县县警三上义信（皮埃尔泷饰）现在警务部秘书课广报室担任新闻发言人，他的女儿（入山杏奈饰）总认为自己容貌丑陋，最终下落不明，该事件令三上及其妻子美那子（木村佳乃饰）痛苦不已。不久前D县发生一起交通肇事案件，三上被高层命令封锁肇事者的姓名，从而令媒体记者大为光火，争吵不断。本就为工作和生活搞得焦头烂额的他，突然又被警视厅长官命令调查在昭和64年（1989）发生的一起悬而未决的少女绑架杀人事件。曾经也是办案人员之一的三上重新走访受害家属以及当年的同侪。一系列事件背后的真相昭然若揭……　　本片根据横山秀夫的原作改编。用三集多主角的苦闷日常，记者-新闻官，警务-刑警见的撕逼将开篇的悬念消磨殆尽后，再以一集多的追踪破案迎合悬念。如果这就是所谓一笔入魂的话，我宁愿这故事结构普通到只是个一般的破案故事。我未曾读过小说，所以不知道读小说是何种感受，不知道前边的苦闷日常有多少伏笔。我只知道我自己在看到第四集时有多后悔点开这部剧。作为悬疑剧而实在缺乏悬疑剧的吸引力，着实让人不知道这导演是如何自信观众会坚持到结局的。当然，原作粉丝除外。只是，这部剧如果只能依靠原作的粉丝而过活的话，除了证明自己失败也没什么价值了。或许有人会为前几集的撕逼剧情找出无数必须存在的理由。但记者的跳脸、警局内部的争执，64案件之外的交通事故都只是在进一步摧残观众的耐性罢了。好心人一一分析了如此累赘的剧情何以需要，但我只能理解为情绪渲染的过度。就像剧中人物用平淡的口气谈着事却又转瞬间能够半句不合就开吼一样，为了渲染情绪而糟蹋了观众的感情酝酿。以剧中重点渲染的诸人的言语来说，经常为了深情而深情，为了渲染而渲染，极为刻意，特别交通事故一案中，主角讲明老人身世前后记者的浮夸演技，我着实已经不知道出戏到哪里去了。其实也完全可以假设交通事故案的设计是为了体现主角的困窘处境。现实生活的窘境与64案件后自己的内心困境。追问真相的决心与为警察身份束缚的选择，两相矛盾，一如跋扈的记者与无力的新闻官之间的冲突与角力。然而明白与接受并非一回事。或者说，导演对这一困局的表达太过于拙劣而败尽了观众的兴趣。其实，在这里用记者与主角追问真相的决心相较是很不恰当的。记者的跋扈从始至终未曾看出“为了追问真相”的念头，而主角追问64案件是迫于上面压力还是自己的坚持也不是很明了。话说，如此跳脸的记者如何在剧中活到结局的，着实可以怀疑一下。或者说，为了剧情，为了导演的需要，记者也只能这样跳脸了。之前简略翻过几篇原著书评，提及较多的依旧是全书八成冗长的铺垫与二成封神的入魂之笔。小说如何入魂，我已无兴趣去了解，而本剧后两集的高潮也已经不足以弥补前三集日常对我精神的消磨。一直觉得最后的点睛之笔只能出现在超出普通水平的作品上，本剧再一次印证了我的想法。于结局再如何升华、如何出彩其实都无所谓，但若连看到结局的机会都不给，任何升华都只是空话。说了这么写废话，只是想将观剧时的无聊与无语尽数吐出。当然，观剧无非就是爱看看，不看滚。我还是圆润地消失吧。又，再次被豆瓣评分坑了。虽说本剧也并不是差，只是，导演将故事处理的让观众全无看下去的动力，这在悬疑剧来说实在不能说好。或许真正的案件侦破真的如剧情表现的那样，但不会因此而认定该剧在表现现实上有多努力。观众看剧是为了观剧的体验。