远隔40万公里的恋爱

宇航员高村宗一（千叶雄大饰）为了取得人类在宇宙中舒适生活的样本数据，在宇宙中停留了1年之久。极度讨厌人类的他，摆脱了烦人的人际关系，与人工智能Yuri（吉冈里帆饰）一起满足于在宇宙中独自生活。有一天，他收到了前恋人鲇原咲子（门胁麦饰）的卫星线路采访。在画面上久别重逢，两人不知不觉间变成了吵架，宗一产生了怀念的心情。另一方面，人工智能Yuri发现宗一抱有的感情接近人类的恋爱之情，开始对自己存在的意义产生疑问。《运转手之恋》
有人将那类进驻城市镜头对准现代人与空间的电影称为“新城市电影”。在陈以文这里，汽车是相当重要的一个道具，不仅是代表现代城市的一个符号，还连接人与城市的参与其中。在《果酱》中汽车是最重要的线索串联全剧；在《要死趁现在》里虽不明显，却也是每一方角色都不可少的道具。而到了《运转手之恋》汽车的作用更加重要，不仅一目了然，还有名有姓。
影片主角苏大全由长了一张老实脸的屈中恒扮演，他和他最忠实的伙伴——一辆被叫做“阿弟”的出租车——展开了一段奇妙之旅。影片的主线是苏大全在一个晚上的经历（似乎也是他人生的最后一段时光），之间穿插了大量苏大全第一人称的回忆性旁白以及相应的展示他整个人生的片段。从父母的结合、在车行的成长，到对心上人的疯狂追求、最后结婚生子，还有周遭的其他亲人、朋友、同事、乘客和警察等相关人士的点滴，影片以苏大全为中心展现了一幅不一定真实却绝对亲切的人生百态。出租车不仅运载着乘客，也传递着丰富的生活气息。
《运转手之恋》的喜剧特征，使其更接近台湾人常说的本土精神而非膨胀冷漠的现代感。这似乎也是本片比导演的前两部电影更具影响力的一个重要原因。近几年，票房评论双赢的台湾电影，如《海角七号》《艋舺》等，都有本土元素的参与。所谓“本土”，简单讲就是传统的怀旧与现实的改良。没有台湾新电影的沉重，也不象港台商业电影那般虚幻，即便有黑色跟讽刺的成分，也不会破坏观众寻求娱乐和安慰的心情。
结尾处，又度过了一个有惊无险的夜晚的苏大全突遭车祸，另一边在家照顾小孩的妻子听到屋外的撞车声却已不以为意（他们家所处的路口是事故多发段，大家都习以为常了）。两者对照，除了人生无常，更有着事件主角与旁观者状态和感受的不同，这也是影片要表达的（生存）主题之一。
最后再来说一下陈以文电影中演员的两大“特色”（花絮）。
一是日本知名演员的参与。《想死趁现在》有柏原崇和水野美纪，《运转手之恋》有宫泽理惠，《神游情人》里也有个田中丽奈。原因的话，个人的猜测一是日方有参与制作同时也是电影重要的销售地，另外就是日本文化对台湾的影响。《想死趁现在》是黑帮文化的互相渗透，《运转手之恋》请宫泽理惠出演满足幻想的警花则是偶像文化的影响。
另外一个则是大量台湾本土演艺人员的参与。一方面缺乏大牌，另一面却连露上一面甚至没有台词的龙套都是有头有脸的人物，这样的“全明星”阵仗不仅是个看点，而且也有收获，《想死趁现在》中的戴立忍和《运转手之恋》里的太保连夺两届金马奖的最佳男配角奖（1999、2000）。
台湾演艺人员的一个重要来源是四大艺术院校的培养。“四大”是台湾艺术大学（台艺大）、台北艺术大学（北艺大）、国光艺校和华冈艺校，陈以文自己毕业于北艺大的前身国立艺术学院，在他的电影也有很多校友的身影（金士杰[教师]、陈立华、罗北安、唐从圣、戴立忍、张凤书、王娟、钟欣凌等）。
《运转手之恋》演员:
屈中恒，苏大全，毕业于国光艺校，金钟影帝，参与电视剧舞台剧方面都不少，但最重要的身份还是《国光帮帮忙》的主持人之一；
太保，苏爸，获2000年金马奖最佳男配角奖，港片的超级配角之一；
程秀瑛，苏妈，八点档女主角，资深演员；
蔡燦得，苏妹，演员，曾在电视剧演出中被屈中恒舌吻；
苏照彬，本片编剧，在剧中客串妹夫一角。自编自导了《爱情灵药》《诡丝》等片；
王娟，女警，金钟影后；
戴立忍，“无聊大哥”，与《想死趁现在》中完全不同的一个黑帮混混形象；
唐从圣，持枪的乘客；
邵昕，苏妈男友之一，国光艺校成员，以戏剧化跟夸张闻名，知名火锅店老板；
柯一正，警局队长，著名编导兼演员；
段鈞豪，男盗匪；
李嘉，女盗匪，台语歌手；
钟欣凌，孕妇，演员、主持人；
蔡振南，协调会长，就是协调伤赔的那位。演员兼音乐人，多次获得金曲奖，代表作有《心事谁人知》、《花若离枝》、《空笑梦》、《金包银》等；
李立群，乘客之一，“你知道老鼠也会得疝气吗？”；
蔡岳勋，乘客之一，戴眼镜的自恋演员；
张凤书，电视剧演员，出现在电视上，现实中也是电视剧演员；
明金成，酒醉司机，偶像剧演员、导演；
王心凌，槟榔西施，歌手，当时还是用的本名王君如。