荣耀之歌

以夜店为背景，讲述30多岁女性挑战歌手的故事。罗真真女星裴斗娜是一个一事无成的女人。没有父母的陪伴，她和智商只有五岁的妹妹罗真珠一起生活。在夜店“追忆”中，他是行李的负责人。他还兼职做送报员、快递员和代理司机。他忙得不知道如何度过一天。有一天，他和一个正在取笑他姐姐的醉汉打架，并因暴行而被拘留。从小就住在同一个小区的夏冬亚出面解决问题。用每月的房租押金和对方和好后，第二天一早，他就沦落到了街上。我不知道为什么事情总是这样。但不知道是偶然还是缘分，所以我代替了跑到其他乐队的歌手上台。起初，他只是张嘴微笑，但不知从何而来的自信，他逐渐从嘴里唱起了歌。自从我出生以来，我第二次感到高兴。也许我生来就是有用的，这个女人开始想唱歌了。不管我在舞台上嗓子坏了，只要我能唱。 30岁突然想当歌手，罗真真脱胎换骨。夏东亚演员李天喜没有父母，没有兄弟，是一个连站在自己这边的天赋都没有的男人。在大韩民国的历史上，称他为最笨一点也不为过，脾气也是一团糟。因为没有文化，所以找不到体面的工作。唯一突出的一点就是非常耐用，然后就进入了冥界。但它只是很耐用，而且出拳也不是很好。罗真真一直很 不知道为什么,现在看电影,电视剧,总是喜欢把好坏与否这顶屎盆子扣在编剧头上.好的本子,自然会被伯乐瞧见,自然能带演员入戏,自然能赢得满堂彩(当然前提是,观众是稍微有点水准.)反之,亦然.Anyway,一个好的编剧自然能让一切变得水到渠成.所以,编剧才是一部剧的灵魂.
 我相信,但凡认真看了Gloria而且稍微有点水准的观众,都会认真地把我这篇评论看下去.然后与我相视一笑,"呵呵,这个编剧有点小强哦".可不是,闲来将"郑智友"搜索一下,更是猛拍自己大腿"Oh my Lady Gaga!我就说嘛,这小子绝非池中之物!"
 在席勒的戏剧理论中,悲剧的基础是道德和理性.按我的理解,悲剧之美,就在于把人物或者命运放在道德和理性的准绳上牵扯纠结,从而获得一种宁把的快感.男1,才貌双全,家世显赫;可偏偏是庶出,从小受尽欺辱,内心极其阴暗.可编剧不会这么轻易让他做个十全大坏蛋.使其先被母亲虐,再被女主虐啊虐.这两个女性形象其实就是戏剧中的一种道德符号.这种符号感越强,男1内心的自我道德审判就越是强烈而痛苦.从而观众在对这种道德观念认同的过程中,也获得了极大的快感.举一反三,该剧中的女1,2,3男2,3,4等等,没有一个是不杯具的.
 因此,我在内心暗爽一下的同时,不得不佩服郑智友童鞋的内心之淫邪.居然能把这么多悲情人物攒把到一起,让他们自虐的同时,又互虐不已.服了.