诱僧

唐初，太子李建成亲随石彦生（吴兴国饰）与秦王李世民旗下大将霍达（张丰毅饰）交好，二人于郊祭狩猎时邂逅公主红萼（陈冲饰），红萼风情万种，自此在石彦生心中留下印迹。不久玄武门之变事发，石彦生早由霍达处得知消息，却无力改变局势。太子被杀，石彦生为保石家清白，立誓绝不侍大唐，与五名下属剃度为僧，隐居寺庙，伺机起兵反对秦王。不久红萼到访，一行人在山下的繁华世界流连，始知大势已去，天下太平。一行人在归途中被官军截杀，红萼死于刀下，石彦生万念俱灰，寻至一处破庙，得孤老僧人（李名扬饰）收留，但石彦生终日只被往事纠缠，心苦不得脱。未几一名酷似红萼的女子在庙中削发为尼，再次将石牵回记忆的羁绊hellip;hellip;

虽然不是第一次看到这般污浊肮脏的纽约，但是这般绝望，阴冷，潮湿而又黑暗的纽约，却是第一次看到，而且出自90年代初的港片……

Farewell，China.却是爱在别乡的季节，而这爱在全片中的唯一体现可能也就是南生对于寻找阿红的坚持吧。虽然片名听起来是个浪漫的爱情故事，然而却不乏压抑绝望的氛围和色彩，也许唯有阿红签证通过后三人抱在一起的喜极而泣才是最为可贵而仅有的温暖，小妓女的设定十分出彩，表演也十分到位，这样的角色或许过于戏剧化，但足以抚慰我们心口的那一片疮疤。

全片色彩没有鲜艳明亮的时刻，自始至终保持着那股凝重，压抑的阴沉气息，好像观众一直游走在纽约肮脏的地下室，如同阿红最初住宿的地方一般，异乡人为了梦去纽约打拼的不易，这个世界对人的不公，命运使然等一切让人生看起来就像个悲惨的笑话，你笑不出来，可也同情不起来。

从最初南生在心中劝阿红不要回来，到最后被父母劝不要回来，那时的南生或许才懂得了阿红的苦楚，他乡哪里有爱呢？或许只有那些没有依靠和情感牵挂的冷面人在他乡才会过的自在，而对于我们，他乡只有寂寞。而穷困潦倒时，我们却也只能自己去消化，没有人理解我们，在纽约时间就是金钱，人们放佛都置身于那个巨大的漩涡之中，无法自知也无法自拔，身不由己。

听到小妓女假叫的呻吟声勾起了南生心底最痛的伤，他再也受不了大喊着出去，帝国大厦就在他头顶，我见过《金刚》里的帝国大厦，被猩猩踩住依然屹立；我见过《西雅图夜未眠》的帝国大厦，它成了梦，成了纽约的象征和爱人情侣们神往的地方；我也见过《后天》里被冻住的帝国大厦……帝国大厦百般英姿我都见过，却未曾想它也有如此不堪的时候，南生头顶的帝国大厦不是灯火辉煌异常醒目的地标，它只是有气无力的支撑着那仅有的微光，在氤氲的雾气中依稀可见，它那么近却显得那么遥远，南生在它下边哭泣，崩溃。还有不知多少人也如此这般，被这个所谓的充满黄金，充满机会和希望的“大苹果”折磨着，美国梦究竟是什么？《龙在天涯》里的大师兄想留在美国，《中国合伙人》的孟晓骏一定要去，阿红屡屡失败却要不断尝试地想去……而他们都看似成功其实在这片土地上失败了，没有定数，没有安排好的命运，命运从来都是自己选择的，他们执着于他们的美国梦，尝遍苦头却仍不肯收手，如覆水难收，根本把控不了事情的发展，现实只会让人猝不及防措手不及，一遍又一遍的打脸。

结尾处打算转变看清一切的南生尝试在这个大都市里寻求稳定安逸下来时，命运的不可预知性再度体现，它让二人相遇，此段梁家辉和张曼玉都贡献出了神级教科书表演，尤其是梁家辉，面部表情展现的内心的复杂情感足以见得他把角色吃的有多透。

最后情绪崩溃的南生抓着早已不正常的阿红，他企图挽回一切，抓住她不想再失去，然而却倒在了象征着自由民主的星条旗下，即便是鲜血流过还是雨水冲刷，它依旧高高飘扬，红本本掉落在地，还有贯穿全片的音乐再次响起，莫大的讽刺和悲哀。

有几个小细节处让我觉得足见编剧的细致能力：1.从头到尾华裔的小妓女总是说着英文并强调着她很自由快乐，充满了讽刺意味。2.当二人重逢时，阿红在黑夜里，二人依靠着那个捡回来的破床垫，“一条大河波浪宽”响起，配上黑夜与人在他乡的那份孤苦，极其压抑悲伤。3.结尾处阿红在公园行骗，有一个老太太牵着乌龟在遛，个人觉得这也是个有趣的暗喻和讽刺，代表了一种打破了常规，破坏了事物本应有的样子，定要强加于他，做它所不可为之事，那乌龟是多么的无奈，无助，就如南生不让阿红回来，父母又不让南生回来，有些苦楚唯有自己经历过才体会的深刻。

我们兜兜转转来到这世上，最后有兜兜转转一生离去，生活很复杂，世界也很大，有些事，有很多事都是我们穷极一生可能也不会想明白的，有些道理我们磕破头流了血也仍然参不透，命运不是上天写好的一本书，命运不是既成事实，命运是一本由你自己执笔而写的书，多曲折，多丰富，都取决于你。