安琪云1
剧情介绍
玛德琳（克里斯蒂娜·林德伯格饰）因为悲惨的童年失去了说话的能力，从小生活在偏远的农场，与世隔绝。在一次意外中，玛德琳遇到了一个名叫托尼（海因茨霍普夫饰）的男人。不幸的是，托尼不是一个好人。他不仅欺骗了玛德琳，囚禁了她，还以毒品为诱饵来控制玛德琳，迫害她。她出卖身体换取利润。在一次次的反抗中，玛德琳失去了一只眼睛，身心都处于崩溃的边缘，仿佛每天都在地狱中受折磨。父亲去世的消息给玛德琳带来了一丝勇气，因为导致父亲死亡的不是别人，正是托尼。以此为契机，玛德琳重新站起来，努力让自己变得更强大，因为她明白，只有变得更强大，她才能报复所有让她受尽折磨的人。
幼年的Madeleine在公园玩耍的时候，被一个看似和善的老男人性侵犯，因为受到惊吓从此不会说话。而那个老人却因为被诊断为精神病得到释放。时光荏苒，Madeleine十五岁了，长成了一位美丽的少女，含苞待放。这些年，她一直和双亲隐居在一座农场。虽然还是不能说话，生活却怡然自得。有所补偿。
农场位置偏僻，她错过了回家的公交车，路遇一个斯文谦逊的男人，邀请她坐顺风车。女孩对这个言辞绅士的男人心生好感，便上了车。谁知这个男人是个恶棍，他先是用迷药灌晕了madelein，继而请了医生给她注射了毒品。以控制这个女孩为妓女。很快，Madeleine对毒品的依赖越来越强，几番逃跑都未能如愿以偿。即使逃出了男人的控制，也离不开戒毒的痛苦。无奈，她只有委曲求全的留下，做了一名雏妓。
她对第一个客人并不客气，甚至抓破了客人的脸颊。以示惩罚，男人刺瞎了Madeleine的一只眼睛。在暴力面前，女孩无奈的依顺了。开始的接客生涯如行尸走肉，痛不欲生，且没有任何对将来的期盼。另一个被男人诱骗的少女温柔的把Madeleine抱在怀中，告诉她要心存希望。只有迎合客人，赚取钱财，才能有资本离开这个深潭。
Madeleine偷拿到了父母的一封信，才知道自己唯一的亲人都离开了人世。究其原因，都是那个诱骗了自己的男人一手策划的。万念俱灰的时候，最好的朋友，那个唯一给过她关心和照顾的少女被某个客人杀死了。哭到在她血淋淋的床褥上，这张睡过无数男人的床上，Madeleine终于决定展开报仇。
她学习跆拳道、驾驶汽车、开枪射击，每个侮辱过她的客人都是报仇对象。最后一个要干掉的，就是当初那个诱拐她做妓女并让她沾染上毒品的男人。
《Thriller - en grym film》瑞典1974年拍摄的一部融合了情色和暴力的CULT片。导演Bo Arne Vibenius据说曾经是费里尼的助理导演。整部电影的镜头风格很是另类，大量的主观特写和慢镜头，钩织出了一部很鲜明的邪典之作。
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女（今天的话形容为萝莉长相），1950年出生，之前一直是色情小电影的当家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材。三点全露不说，甚至真枪实干。Lindberg拍摄这部《性女暴力日记》的时候已经24岁，电影中扮演角色的年龄设置是个15岁的少女。这个拥有魔鬼身材、天使面孔的瑞典美女胜任有余。娇小的身材、稚嫩的面庞、清澈的双瞳、柔顺的长发……没有人会想象的出这个女人已经过了二十四岁。
无奈的是，这部CULT片的主要噱头还是围绕着情色、暴力，所以上映后也并未给Lindberg带来期待中的转型。其后不久，她便正式退出了影视圈。
《性女暴力日记》是我个人很喜欢的一部CULT之作，不谈故事。（其实故事就是单线的复仇）主要是导演对镜头的表现手法太另类了，从画面颜色到镜头走位都很有实验风格。比如被暴力捶打者嘴角流出（或者说是喷出）的血都是用慢镜头来表现，可以看到从嘴中打出来，飞到半空中的牙齿。血流如注，却缓慢的倾泻出去。子弹射入人体，血在惯性力的推动下，呈现某个有迹可循的角度喷溅出去。可以看清任何挣扎的瞬间，加深死亡的表现力度。
有的人不喜欢这部电影，认为无非是一部借助复仇为电影主题的情色片，且人物变化、性格强弱转换不合逻辑。对于一部诞生于上个世纪七十年代的CULT之作，后世看来，本就可以大胆设想和猜测其用意的。那个时期的电影无章法可循，况且所谓邪典就是亦正亦邪，没有标准的。简单拎出电影的故事去理解整部电影，还是不够客观。电影是浓缩了文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画和建筑之外的第七门艺术。并没有人规定导演只能遵循其中一个元素去拍摄电影，反之亦然。
影片后半段为Madeleine的复仇之旅，很具讽刺意味的是（我认为是导演的刻意安排），这个女孩制服并摆脱了警察的围捕，驾驶着他们的警车去阻击另外的仇人。也就是说，每一次犯案都是驾驶着警察前往的。电影最开始，就是一辆警车缓缓驶进画面，而在这个城市治安巡逻的过程中，幼年的Madeleine却在开放的公共场合遭到性侵害，凶手最后因为精神诊断免于刑法。开始的受害者Madeleine在电影的后半段扮演了“执法者”的责任，她驾驶警车行驶在郊区的小路上，警灯闪烁，看似代表着公证（巡逻），可光天化日之下又有多少罪恶是被掩盖的呢？徒有其名的不仅仅是责任，还有正义。
Madeleine终于抓住了当初诱拐自己的男人，她给他设计了一个颇具黑色幽默的死亡方式。把男人埋在瓦砾中不得动弹（之前用手枪已经打断了男人的两条腿），然后脖子勒上绳索，绳索的另一头绑在马匹的马鞍上面。日头炎热，Madeleine把一桶水放在马匹前一米多的位置，只要马口渴，便会挪步上前喝水，男人脖子上的绳索就会拉紧，然后窒息而亡。
Madeleine把一切安排妥当，便坐在男人面前，等着马的挪步。阳光下，她面无表情的看着这个毁掉她生活的男人。或者说，Madeleine的生活早在她幼年时候的性侵害中就被破坏了，她不会说话，丧失了表达的能力。对于社会她一开始是躲避的，躲避在农场。但是罪恶无时无刻不是在潜移默化中浮现，以暴制暴成了唯一救赎的手段。
电影结尾，Madeleine驾驶着那辆警车缓缓离去。
离开，结束。
导演悲天悯人般的给了她一个自由，或者说是权利，一个自我主导权利。但离开的Madeleine已经不是原来那个弱小的的Madeleine。结束的是过去，开始的是未来。
配图日志 http://www.mtime.com/my/nuannuanshuyin/blog/1907530/
幼年的Madeleine在公园玩耍的时候，被一个看似和善的老男人性侵犯，因为受到惊吓从此不会说话。而那个老人却因为被诊断为精神病得到释放。时光荏苒，Madeleine十五岁了，长成了一位美丽的少女，含苞待放。这些年，她一直和双亲隐居在一座农场。虽然还是不能说话，生活却怡然自得。有所补偿。
农场位置偏僻，她错过了回家的公交车，路遇一个斯文谦逊的男人，邀请她坐顺风车。女孩对这个言辞绅士的男人心生好感，便上了车。谁知这个男人是个恶棍，他先是用迷药灌晕了madelein，继而请了医生给她注射了毒品。以控制这个女孩为妓女。很快，Madeleine对毒品的依赖越来越强，几番逃跑都未能如愿以偿。即使逃出了男人的控制，也离不开戒毒的痛苦。无奈，她只有委曲求全的留下，做了一名雏妓。
她对第一个客人并不客气，甚至抓破了客人的脸颊。以示惩罚，男人刺瞎了Madeleine的一只眼睛。在暴力面前，女孩无奈的依顺了。开始的接客生涯如行尸走肉，痛不欲生，且没有任何对将来的期盼。另一个被男人诱骗的少女温柔的把Madeleine抱在怀中，告诉她要心存希望。只有迎合客人，赚取钱财，才能有资本离开这个深潭。
Madeleine偷拿到了父母的一封信，才知道自己唯一的亲人都离开了人世。究其原因，都是那个诱骗了自己的男人一手策划的。万念俱灰的时候，最好的朋友，那个唯一给过她关心和照顾的少女被某个客人杀死了。哭到在她血淋淋的床褥上，这张睡过无数男人的床上，Madeleine终于决定展开报仇。
她学习跆拳道、驾驶汽车、开枪射击，每个侮辱过她的客人都是报仇对象。最后一个要干掉的，就是当初那个诱拐她做妓女并让她沾染上毒品的男人。
《Thriller - en grym film》瑞典1974年拍摄的一部融合了情色和暴力的CULT片。导演Bo Arne Vibenius据说曾经是费里尼的助理导演。整部电影的镜头风格很是另类，大量的主观特写和慢镜头，钩织出了一部很鲜明的邪典之作。
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女（今天的话形容为萝莉长相），1950年出生，之前一直是色情小电影的当家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材。三点全露不说，甚至真枪实干。Lindberg拍摄这部《性女暴力日记》的时候已经24岁，电影中扮演角色的年龄设置是个15岁的少女。这个拥有魔鬼身材、天使面孔的瑞典美女胜任有余。娇小的身材、稚嫩的面庞、清澈的双瞳、柔顺的长发……没有人会想象的出这个女人已经过了二十四岁。
无奈的是，这部CULT片的主要噱头还是围绕着情色、暴力，所以上映后也并未给Lindberg带来期待中的转型。其后不久，她便正式退出了影视圈。
《性女暴力日记》是我个人很喜欢的一部CULT之作，不谈故事。（其实故事就是单线的复仇）主要是导演对镜头的表现手法太另类了，从画面颜色到镜头走位都很有实验风格。比如被暴力捶打者嘴角流出（或者说是喷出）的血都是用慢镜头来表现，可以看到从嘴中打出来，飞到半空中的牙齿。血流如注，却缓慢的倾泻出去。子弹射入人体，血在惯性力的推动下，呈现某个有迹可循的角度喷溅出去。可以看清任何挣扎的瞬间，加深死亡的表现力度。
有的人不喜欢这部电影，认为无非是一部借助复仇为电影主题的情色片，且人物变化、性格强弱转换不合逻辑。对于一部诞生于上个世纪七十年代的CULT之作，后世看来，本就可以大胆设想和猜测其用意的。那个时期的电影无章法可循，况且所谓邪典就是亦正亦邪，没有标准的。简单拎出电影的故事去理解整部电影，还是不够客观。电影是浓缩了文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画和建筑之外的第七门艺术。并没有人规定导演只能遵循其中一个元素去拍摄电影，反之亦然。
影片后半段为Madeleine的复仇之旅，很具讽刺意味的是（我认为是导演的刻意安排），这个女孩制服并摆脱了警察的围捕，驾驶着他们的警车去阻击另外的仇人。也就是说，每一次犯案都是驾驶着警察前往的。电影最开始，就是一辆警车缓缓驶进画面，而在这个城市治安巡逻的过程中，幼年的Madeleine却在开放的公共场合遭到性侵害，凶手最后因为精神诊断免于刑法。开始的受害者Madeleine在电影的后半段扮演了“执法者”的责任，她驾驶警车行驶在郊区的小路上，警灯闪烁，看似代表着公证（巡逻），可光天化日之下又有多少罪恶是被掩盖的呢？徒有其名的不仅仅是责任，还有正义。
Madeleine终于抓住了当初诱拐自己的男人，她给他设计了一个颇具黑色幽默的死亡方式。把男人埋在瓦砾中不得动弹（之前用手枪已经打断了男人的两条腿），然后脖子勒上绳索，绳索的另一头绑在马匹的马鞍上面。日头炎热，Madeleine把一桶水放在马匹前一米多的位置，只要马口渴，便会挪步上前喝水，男人脖子上的绳索就会拉紧，然后窒息而亡。
Madeleine把一切安排妥当，便坐在男人面前，等着马的挪步。阳光下，她面无表情的看着这个毁掉她生活的男人。或者说，Madeleine的生活早在她幼年时候的性侵害中就被破坏了，她不会说话，丧失了表达的能力。对于社会她一开始是躲避的，躲避在农场。但是罪恶无时无刻不是在潜移默化中浮现，以暴制暴成了唯一救赎的手段。
电影结尾，Madeleine驾驶着那辆警车缓缓离去。
离开，结束。
导演悲天悯人般的给了她一个自由，或者说是权利，一个自我主导权利。但离开的Madeleine已经不是原来那个弱小的的Madeleine。结束的是过去，开始的是未来。
配图日志 http://www.mtime.com/my/nuannuanshuyin/blog/1907530/
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