偷吻

李泽街（冯德伦）两个人生目标是发达和美女，经过寒窗苦读，他考入本地著名高等学府；但在感情方面他就未能满足。泽街羡慕好友彬仔的性生活多姿多采，而他本身虽有青梅竹马的女朋友淑德（张绮桐），只是维系7年后，发觉甜蜜与激情已荡然无存。在大学他认识了热情的爱诗（吴文忻），对方更放下矜持主动追求，泽街开始一脚踏两船的关系。后来，他又遇上女神般的法国文学讲师Sophia（钟丽缇），堕入无尽的幻想中，以为没有亲近机会之际，适逢Sophia跟男友冷战。面对3个女子，泽街疲于奔命……Stolen Kiss 平庸吗？平庸，十分平庸。除了安托万对镜子喊了几分钟自己的名字以外，还有最后那个贯穿全篇的陌生人的表白比较有趣以外，其他的实在难让人留下记忆。形成鲜明对比的是，当戈达尔在电影技法上越来越走向实验，直至探索音画分离时，特吕弗却连the 400 blows里那载入影史的片尾“奔向大海”式长镜头加最后定格都不再使用，而是用类似美式室内喜剧的方式缓入缓出，事实上，这部电影也的确基本上发生在室内。
Stolen kiss的故事无聊吗？无聊，的确无聊。简而言之，就是一个小伙子换了无数份工作，其中发生许多趣事，甚至和自己老板的妻子一起xx，其间和自己喜欢的女子分分合合，总终两人还是走到一起。
事实上，这就是1968年发生过无数次的故事，一个燥热的夏日午后，和一个年长的女人xx。
特吕弗在电影里彻底规避了五月风暴吗？差不多吧。至少，安托万的女朋友，也就是女主角，的学校里，还是发生了类似学潮之类的事情的，虽然只是在交谈中提了一些，在电视里表现了一些，值得注意的，安托万对此没有展现出任何兴趣，显而易见，这时皮埃尔利奥德是在饰演特吕弗，而不是他自己，要知道，1968年他可是在大学里发传单搞演讲煽动人群的头头。
四百下 ，的确是很经典的电影，但是之后的四部，安托万与克莱特，偷吻，床第风云，爱情狂奔，已经不能和四百下放在一个体系下讨论，可以这样讲，后面4部的创作理念是一脉相承的，即展现安托万的一生，他的青春，他的爱情，他的婚姻，他的家庭，如果特吕弗没死，安托万系列一定会再拍下去。
而在四百下里，安托万与社会是格格不入的，是反抗的，是拒绝的，然而，随着年龄增长，安托万也不得不慢慢妥协。
这是特吕弗吗自己的写照吗？也许，从最早情节松散，出现即兴表演的四百下，到改编成功，技法多样有趣，个人认为好到骨子里的 射杀钢琴师，还有内容惊世骇俗的 朱尔与吉姆， 到后来慢慢变得平庸的安托万系列，商业化的 最后一班地铁，讲述中产阶级的等等电影。 从当年那个批判“爸爸电影”的人，到回归“爸爸电影”，称赞田园交响曲是伟大的电影，从和戈达尔一起闯入嘎纳电影节会场，宣布电影节必须停止，到和戈达尔反目成仇，至死也不肯原谅他。
但是偷吻 依然 是一部好电影，它恰恰让我们看到了1968的另一面，是温柔的，甜蜜的，有趣的，舒适的，而另一头，则是革命的，喧嚣的，激情的。
这也是皮埃尔利奥德的另一面，不是那个在巴西利亚大学朗读毛泽东语录的人，而是一个对社会的一切充满好奇的小伙子。
利奥德的确老了，蔡明亮说每天看到他都觉得他在老去。
但是，又如蔡明亮所言，让 皮埃尔 利奥德，这个戈达尔电影里的左派少年，这个特吕弗电影里羞涩少年，
已经永远活在胶片里了