天地无伦

还在上中学的阿桑，显然比同班同学成熟得早。在和班上女生吵架的时候，他同时追上了女生的妈妈，开始了有性无爱的关系；和他的祖父母关系不好。自责无法表达他内心的痛苦，只有杀了他们才能得到安慰。没有比这更悲惨的了。格迪有一个“非常”的父亲，他一直在惩罚他严厉的儿子，同时醉酒并猥亵他的儿子。他被迫离家很久了。桃子在与小男友发生性关系时被慈父压垮，被软禁数日。 ，方发现了一个大秘密……最初知道这个片子,是在颜峻介绍大卫•林奇电影配乐的某篇文章里,其中提到这是部较林奇电影更为另类的作品,于是便记了下来.
【反差之圆】
相比冢本晋也、寺山修司这类实验电影大师,哈莫尼•科林的摄影手法并不算出众。《驴孩朱利安》里弥漫着的神经气质流淌于非线性叙事的情感小河上，主题之光偶尔被几个凄丽的闪回所拦截，并成了一条蒙太奇式的暗线贯穿始终，而每一次出现都带给观者不同的感受，片尾的回光返照更将虐恋的不幸推向了高潮，哈莫尼仁慈地将我们的悲伤轻轻揉碎，撒上一些由轻盈舞姿旋转得来的安慰剂，两种不幸（弱智+虐恋）的叠加被四两拨千金地抛到了哲理的高空，你揉揉眼，沉溺于另一种心甘情愿的疼痛。其美妙之处就在于，舞者在序幕时抛给一无所知的我们一地的静谧优雅，而在结尾处却成了一个忧伤宿命的主角。回忆在混乱中前进，在结束时又找回了自己，反差的圆圈一旦画完，故事也告终结，起点与终点间的巨大张力却将我们的情感涟漪层层荡开，正所谓百感交集，而回忆仍兀自岿然不动。
【悲伤在凄丽处戛然而止】
《驴孩》悲哀的基调在一片欢快的亚文化气息掩盖下，并不明显，像朱利安与残疾朋友们的HIPHOP式交流，父亲的幽默小游戏，魔术师的搞笑表演，无不体现着美国电影情难自禁的波普气味，表面的喧笑似乎就是为了给结局一个铺垫，在最后给观众来个措手不及，于是我们看到了足以称之为经典镜头的一幕：驴孩怀抱死婴蜷缩在被窝里，逃犹不及地想与汹涌来袭的悲伤隔绝。被中世界无法让驴孩成佛，但是回忆却可暂时用来止痛，于是庄严宏伟的女高音再次响起，女孩的舞姿仍带着凛然不可侵犯的纯洁袅袅升腾，但愿一切能够倒流，就像这忠贞不渝的纯洁，把乱伦的懊恼一笔勾销，于是，悲伤可以在凄丽处戛然而止。