三角洲

本片讲述了一个在小山村里发生的乱论故事。根据莎士比亚的《王子复仇记》和欧里庇得斯(Euripide)的《伊拉克特拉》改编。一个沉默寡言的人回到了自己美丽的家乡，他的母亲和妹妹在当地的一家小酒吧里工作，与他们在一起的还有他妈妈的新丈夫。这个男人打算修复新父亲留下来的被毁坏的棚屋，不久之后他的妹妹也来帮助他，他们俩个人就这么一言不发地默默工作。最后他们成为了恋人，但是他们还要面临村民的嘲笑，这一切不可逆转地朝着悲剧走去;

长长的栈桥、野禽的鸣叫、未竣工的露天小木屋、水流细细拍打岸边的声音、兄妹俩相顾无言地坐着…这一切都如此美好，过着“只羡鸳鸯不羡仙”的日子。

我常想如果故事不是发生在三角洲，而是马尔代夫或是其他蜜月小岛，这或许便不是悲剧吧。

我的资源没有字幕，当我快进着看时，这些美景中带着丝丝静谧与自然。殊不知，安静之下却蕴藏着暗波汹涌。

强推这首歌 很符合本片基调

强推观看此影评或看完电影后，听一下

正如简介所言本片讲述了一个在小山村里发生的乱伦故事。在一本杂志的简介更加重点点出几个事件：女主被继父强奸、遭受白眼与非议、与兄长的不伦之恋……这几个关键词摆在大多盈利公众号的标题，看着都像是充斥着cult片气息的噱头。

所以我当时表情是∶

我顿时产生一探究竟的好奇心，连忙记了名字。后来手机丢了…也无从想起这影片。直到在一个兄妹题材的影片单中发现熟悉的海报∶

我其实希望男主理理毛发…他绝对是个闷骚帅小伙

我顿时∶

OS∶啊……要发车了！

作为一个猎奇爱好者+执着探索人性泯灭与道德沦丧之间的关系的老司机马上要了资源 。

然后…我快进…看到了女主被强奸的戏码？

我由于没看简介，一时没想起内容∶

这大叔是他哥？

因为影片无字幕，我其实到最后都没搞清楚具体的来龙去脉。但生肉啃完看完整部片子，我却久久未回神。

常说影片后劲很大，莫过于此。第一遍粗浅地阅览一遍，心想不过如此。没过多久，镜头开始回放，一些零零碎碎的画面重组再现于脑海。即便不记得了剧情，但某些片段还是那么值得回味，余音未了。再往后，便开始“磕”片段，“磕”人物，“磕”细节，像是嗑瓜子似的一发不可收拾。

下面就是某黎的嗑瓜子式“磕”这部影片，谈谈在没字幕的情况下，某黎是如何通过画面揣摩画面与人物情绪。当然这其中会有很多言过其实的揣度，这可能也会影响我对这部片子的看法与着重部分。望请好人心指出建议，某黎欢迎同好一起交流。

一｜磕人物

兄妹俩砌完栈桥后

我非常喜欢两个演员对人物的把捏与塑造。相比于用台词来设计人物性格，相对无言有时候更能突出暧昧与温情。尤其哥哥的闷骚与沉默寡言，妹妹的勤劳与爱慕，这些都是用一幅幅安静的画面来表现，不用日漫式夸张的肢体语言，也不是韩剧般一声声嗲嗲的的“欧巴”。兄妹俩更多是在工作，在建屋子，默默无言。哥哥抡捶，妹妹拿着木板，明明只是很单调的画面，却能看出两人的默契与爱意。这种感觉就像看到两个沉默的夫妇脚踏实地地白手起家。他们没有罗曼蒂克的氛围，居住的地方也很简陋，一个草屋，没有烛光晚餐，只有朴素的烤鱼。没有宠物，陪伴妹妹只有一个小乌龟。但中景画面中，我们无时不刻不感受到画面中彼此的关心与照顾，这种爱意超过伦理，属于恋人间的依偎，温馨而自然。

白手起“家”主动的妹妹试探着看他

作为阅片无数的老司机，我看过许多兄长反推妹妹的戏码，却很少看过妹妹反推哥哥的设定。从一开始的相见，妹妹就是芳心暗许，暗送秋波。哥哥看见，一直选择视而不见。

妹妹的笑容

但演员的演绎非常到位，要是情绪铺垫急了，看得跟“小电影”似的追求两人生理快感，那本影片自然掉了格调。所以每个角色的情绪都在无形中酝酿。例如妹妹，她很主动，不强势，没有上来就把事儿挑明，而是陪着哥哥工作，护着他，节奏始终缓和，通过一个个小事件最终让两人正视这段恋情。

工作

这些小事情有妹妹同哥哥选木材的时刻，妹妹喝水，回眸时笑着看哥哥。还有妹妹收拾杯子，哥哥帮忙拿起几个被子，却被父亲摔在地上赶出门外。妹妹立即换了衣服，不顾一切追上去。这一点最有意思的是，镜头定格在窗框，拍摄妹妹四处张望后跟上哥哥。利用框架并不少见，但用在这里特别有爱。这个小道具就像一层窗纸般，戳破了全部看到一切反而失了美感，但戳破一个小孔客观地看到人物的行为更有意思。观众无从得知她追上哥哥没，拘束的格局，人物的情绪放大，我们看到的是她的焦急与不顾一切，是在框架里紧张的神态与动作。

村民的表情哥哥的神色 始终处于被动的地位框架的运用

如果说同哥哥感情升温只是一个插曲。那妹妹执意私奔，被兽性大发的继父的强奸可能是一个更重要转折点。

她离开了那个地方，跟着哥哥居住。她生病，哥哥照料着她，掀开她的衣服后，为她包裹着冷水浸润的衣服。坦诚相见的场景，妹妹喘息着，不知是生病时的不适还是因哥哥的触碰而紧张。哥哥始终一言不发，温柔地替她敛好衣裳，妹妹仍然低喘。直到哥哥拿来她的小乌龟【突然在想，乌龟暗示哥哥的陪伴？】灯灭了，妹妹才渐渐平静。

哥哥照顾她，日子很平静。谁都没有说穿这件事。哥哥喂她进食，打鱼给她吃。哥哥的形象一直是怯懦而卑微，他几乎从未主动正视暧昧的情愫，可他知道自己已经陷入这种感情。

妹妹病倒哥哥的照顾妹妹离开后

哥哥同妹妹的相处，哥哥一直不敢正视。

妹妹的主动

拉镜头几乎是这部电影常用的手法，这一段的拉镜头也很特别，用来突出哥哥的无所适从。除此之外，也有一段拉镜头。哥哥在看到妹妹赤裸的时候，回到座位一声不出，拉近哥哥的镜头很稳，可真切地能够感受到哥哥焦灼与思虑的状态，这背后是他内心的煎熬与挣扎。

镜头逐渐突出人物状态

妹妹为哥哥扫去碎屑

两个人的爱都很卑微，伦理之下，存在太多的不解与拘束。他们有所自知，所以小心翼翼地爱着对方。在这样人物情绪的铺陈下，有了最后的坦白，也是全片最美的几个镜头。

二｜磕画面【我爱这个画面！】

避开妹妹妹妹的主动哥哥的动摇

这是我一直念念不忘的场景。在这之前，哥哥看着妹妹，镜头很少地运用特写与主观镜头展现妹妹迎回哥哥凝视的目光。若隐若现框架的运用，如同画架一般，主观镜头，我们都以哥哥的视角注视着妹妹的一举一动。

哥哥果然控制不住自己，避开一旁。

这时妹妹跨过栏杆，就像跨过伦理悖论般，走向他身前，第一次吻了他。

这段镜头实在干脆利落。没有特写，没有任何剧烈的动作。镜头里的两人安静地站着，不同于爱情片，几乎是生动刻画两人如何爱得死去活来，这时的镜头保持客观，仅仅拍的只是哥哥的背影和那妹妹小小的身姿。观众都只能作为旁观者，在他们的身后。画面很静，很美，如同呼吸时的平稳，观众看到的不是一段惊骇世俗的不伦之恋，而是如常人的爱恋与厮守。

最后哥哥第一次主动吻向妹妹，观众仍没有机会看到具体的画面，只有两双脚丫，一高一低地站着。这是言情剧常用的画面，用来创造氛围。我之前总不懂为什么这段剧情如此含蓄，我还想看着来上一段亚当夏娃创人过程。看了几遍后，我却后悔自己有这么龌蹉想法。这个构图用在这里绝对精巧。古人常说：“犹抱琵笆半遮面。”似有似无的美感才是爱的核心。包括后来两人的温存也只用水流的潺潺与两人的睡姿展现两个人已经正视这段恋情。这些画面都很简单，几乎没有其他的特写，点到即止亦然足够。

对比继父粗暴的强奸所给的特写，这样的处理反而平添温馨与浮想联翩的余地。很多事情，若是点破，便淡了味道。

我看此片，对画面最直观的评价就是舒服。以前有人说过，好的影片就像是人的呼吸，有紧促时也有平稳时，它们的画面就像是生命的一呼一吸，带着活力与生机。

《三角洲》作为一部文艺片，少不了长镜头与全景中景的展现，只不过最大特点莫过于在展现这段景色背后的两股对峙的势力。长长的栈桥深处是原始自然，之外则是伦理道德。在自然的时候，两个人乐的其所，而在岸边是村民鄙夷的嘴脸，时传统道德。最后，村民来到这个自然的岛上，道德伦理杀死了原始的爱情，也杀死了两个人。这是《三角洲》所拍出文艺片的高度，安静地讲故事，冷静地把世俗众生的爱恨矛盾一点点撕裂拍出来摆在观众面前。兄妹之爱，伦理下的框架，他们成了牺牲品。矛盾不激烈，但贯穿全片，只不过压抑在片尾剧烈爆发，换来的是更长的寂静。

我没有字幕，却把这个片子看了好几遍，每一次都是一种触动。倘若不是在三角洲的他们是否会有更好的结局？倘若他们不是兄妹…

转念一想，我之所以喜欢伦理片，尤其伦理中兄妹类型，无非是看到这当中的戏剧冲突与矛盾。禁忌的爱有这么多种，唯独这一类最引人深思，因为他们诞生之际就有了伦理的拘束。很多人说：错的是Xxx。可禁忌之恋，直接错在我们是兄妹。尤其有血缘关系更甚，该要如何面对这种挣扎与忍受他人非议？他们的爱在痛苦中生根发芽，又被他人扼杀于芽孢之中，就像《三角洲》中所刻画的。

因此，看到象征哥哥的救生衣越漂越远，不禁想到影片中参加葬礼时，村民庄严的神色与那些小舟在河中荡漾所汇聚成一副庄严的画面。如今，这个救生衣孤独地飘远，就像他们的生命逝去。但是否还有人愿意划起小舟，为他们送行？

三角洲，平静下的暗波汹涌最终恢复平静，只是这平静残酷至极。

少女心爆炸的构图啊三角洲的景色真的好看悲剧

磕｜最后西瓜梨花的磕瓜籽闲谈时间

感觉这片子很冷门，不但没有资源，还很少介绍。我看到一本杂志是对导演的专访，可惜年代久远找不到了。现在在网上也很少对这个导演的介绍。

这是西瓜梨花第一次在豆瓣发影评，不算专业，更多是抒发感情，而且很多点也讲的不到位，只是个人的揣摩。望包涵。虽然我觉得短时间也没什么人会注意到这个影评哈哈。

喜欢伦理大片喜欢不寻常的文艺范儿老司机，欢迎follow西瓜梨花。这是一个爱科幻爱漫画涉猎奇特老阿姨。