远方

NothingreallylookswhatitreallyiswhenyoulookfromadistanceandsoisJinwoo’squietlife,farfromthehectic,stressfulcitylife,tuckedawayinthebeautyoftheKoreancountryside,welcomedwithopenarmsbyalovingnew“family”thathasaccepted,ontheirsheepranch,himandSeol,hiswonderfulniecewhohelovesasifshewerehisowndaughter.ButwhenParkKun-young'scarefulandprecisedirectionbeginstofocusonthedetailsofJinwoo'sexistence,slowlyrevealinghisrestlesssoul,wegraduallydiscoverthecomplexityofthereasonsthatledtoJinwoo'sextremechoicetoretireinthecountrysidetolivelikeashepherd.ThearrivalattheranchofJinwoo’slongtimemalefriendfromuniversity,Hyunmin,upsetsallbalance.Moonkyeong,theranchowner’sdaughter,whohasacrushonJinwoo,accidentallydiscoverthetwomeninbedandshortlyafterwardsJinwoo’stwinsister,andSeol’sbirthmother,showsupattheranchafteryearsofabsenceandsilenceandwantstotakeherdaughterbacktoSeoul.Thecommunityofthatsmallcountryplace,whichseemedkindandnice,slowlyrevealstheirtruecoloursanddeepdisapprovalofthetwomen'srelationship.ThefragilesandcastleofhappinessthatJinwoohasstruggledtobuildiscrumblingandthecold,harshwinterisuponhim.GiovannaFulvi第一次接觸錫蘭是數月前在北京看他的近作《小亞細亞往事》，故事主景在土耳其內陸貧窮落後的地區，一行調查人員帶著疑犯在遼闊無珢的鄉郊之間尋找一具藏屍。挑戰觀者耐性的不動長鏡，摸不著頭腦的遲滯劇情，抱歉令人昏昏欲睡。
昨晚看他十年前奪康城評審團大獎的Uzak (土耳其語，意即 distant )，同樣的風格，卻予人不一樣的小巧細緻；沒有旗鼓大張，淡然而深邃的憂傷，就是直到心房。故事寫一個伊斯坦堡攝影師離婚後遭遇存在危機之際，接待了在鄉下失業而進城碰運氣的表弟。攝影師和表弟沒有感情，兩個寂寞的男人拘謹地共處一室，主客和城鄉之間的衝突與摩擦點點滴滴。事情沒有往俗套處走，失意人無法理所當然的互相救贖；反而在不言而喻的細節鋪陳下，人們不得不難堪地承認人際疏離給人的消磨與煎熬。
影片拍下伊斯坦堡醉人又憂傷的風光，無法不想起帕慕克如此必然地呼應的一段：「我便覺得『呼愁』並非來自主人公殘破痛苦的經歷，亦非來自他未能聚到他心愛的女子，；反倒像是，充塞於風光、街道和勝景的『呼愁』已滲入主人公心中，擊垮他的意志。於是若想知道主人公的故事並分擔他的憂傷，似乎只需看那風景。對這些電影主人公來說，就像對坦皮納小說《和平》當中的主人翁而言，面對絕境只有兩種方式：沿著博斯普魯斯海岸行走，或者去城裡的後街凝望廢墟。」
電影到最後，攝影師的確只能如此凝望著，永遠的博斯普魯斯。