夜行盛宴

贝特朗·波尼洛取名于海明威名著的新片《流动的盛宴》（Parisestunefête）正在巴黎新桥一端废弃十年之久的商场Samaritaine内部取景拍摄，电影讲述了一群年轻的反抗分子白天在巴黎各大标志性地点放置炸弹，夜晚躲藏于百货商场寻求庇护的故事，导演把自己的这第七部长片形容成是“静止的西部片”。炫目的形式很容易就让我联想到2003年金棕榈作品《大象》，甚至连主题都是与杀戮有关。显然，贝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）对电影形式有甚为强烈的要求，前作《圣罗兰传》就是一部碎片式的人物传记片。这部讲述巴黎无政府主义分子的新片也在形式上大玩花样，前半部分摄影机跟随着这群年轻人穿梭在巴黎的地铁、街道、内政部、银行等等公众场所，几乎没有对白的设计让观众注意力全都投放在他们放置炸弹的手段，同时营造出隐隐不安的悬疑气氛。伴随着这些精美的场面调度设计，观众的脑子里开始出现问号：他们究竟是谁？他们为什么要这样做？
爆炸之后的第二个段落本来可以有所发挥，至少得让观众有深入思考的空间。然而，导演仍然没有给出明确的提示。相反，在迷宫般的百货商场里，这群无政府主义者逐渐表现出对物质的贪恋与享受（在批判资本主义与消费主义？），暂时与世隔绝的他们甚至幻想第二天能安全回家过上正常的生活（当爆炸是一场无伤大雅的游戏？）。这个段落太多无用的符号和象征（面具、音乐、男扮女装、乞丐夫妇）不断扰乱着核心主题的阐述，枯燥单调的场面调度无疑也令观众越来越感到不耐烦，直到警察发起进攻的高潮才得以终结。
从形式上来看，电影表现形式值得借鉴之处有不少。反复用不同人物角度及空间变换去展现同一段时间的流逝，变相有效地拓展物理时空的长度，这一点相当花心思。相比之下，后半部分的时空处于停滞，反而是音乐运用颇见心思，刺耳的乐音与节奏反衬出人物的内心躁动与变化。
然而，作为影片核心部分的人物背景与作案动机一直处于缺失状态，令人难以理解及产生共情，自然更别提批判的对象主题。这仿佛就像是一个外表精美的房屋，里面却是装修简陋的布置，还随时会有倒塌的可能，实在令人提心吊胆。