发狂

八年前，当托尼还是个年轻人的时候，他留下了一张遗书，显然是从海边的悬崖上跳下来的，但他的尸体从未被发觉。一个像托尼的成年人出现了，声称他只是逃跑了。埃莉诺想相信那个人是托尼。哈丽雅特·阿什比（伯雷尔），他们的姑妈，立刻充满敌意，称这个人为以假充真为了达到自己的某种目的，假冒别人的姓名，代他去干事或窃取他的权力、地位者。西蒙假装对形势更加开明。但是，西蒙知道这个人是个以假充真为了达到自己的某种目的，假冒别人的姓名，代他去干事或窃取他的权力、地位的人，因为他实际上是诱骗托尼写自杀笔记，然后谋杀了他。他对自己的罪行充满了悔恨，然后把尸体藏在庄园的一个小教堂的砖墙后面（直到影片接近尾声时才披露这些事实）。有时，当情绪低落时，西蒙会退到礼拜堂里，假装他哥哥还活着。他会播放托尼唱歌的留声机唱片，而西蒙则会在他溺爱的姑妈的陪伴下演奏风琴，姑妈会化着奇怪的妆，扮演死去兄弟的角色。”托尼和埃莉诺透过窗户偷偷地观察这个仪式。埃莉诺被哈里特从眼角看到。哈丽特姨妈溜出去试图攻击埃莉诺，但被“托尼”拦住了。然后，姑妈解释了这一仪式，并指责“托尼”在西蒙的精神病好像已经沉睡多年后唤醒了它。埃莉诺发觉她爱上了她所谓的哥哥。克服了对她看似乱伦的想法的冲突，她将要自杀，当男人约束她，承认他不是她的弟弟托尼，而是一个骗子雇用的窃贼家庭律师，约翰科塞特（丹汉）。假托尼调查了教堂，发觉了托尼的木乃伊。他正要离开，但被西蒙拦住了，他填写了关于杀死托尼的失踪情节细节。西门就打那人，把他绑在柱子上。当这个人走近时，西蒙正在演奏风琴，真正的托尼的身体现在坐在风琴旁边的椅子上。西蒙告诉以假充真为了达到自己的某种目的，假冒别人的姓名，代他去干事或窃取他的权力、地位者，他和托尼已经谈过了，决定让他“加入”托尼。哈丽特出现了，劝说西蒙离开，她会处理好局势的。她看到尸体时在紧急情况下，说话、神态仍跟平时一样没有变化非常镇静，显然她也知道真相。西蒙离开后，哈丽特扔下一个灯笼，点燃了教堂，然后她就飞走了。埃莉诺很快就出现了，解开了假托尼，并短暂地看到了真正的托尼的身体。埃莉诺和那人逃离了庄园，而不是回到房子里。教堂熊熊燃烧，托尼的尸体在里面，西蒙的疯狂接管了他。他离开房子，摇摇晃晃地走到教堂试图“拯救”托尼，但当他抓住托尼的骨灰时崩溃了。电影一结束，火就熊熊燃烧。 我始终认为，恐怖片绝不仅仅应该是为了“恐怖而恐怖”，它应该是用来探讨“人类心理模式”的一种极好的方式（“寓教于乐”）。本片就是一个很好的范例。
 男主角（坏蛋也可以是男主角）仿佛是“心理学”上所谓“坏种”的标准模板，（身为幼年）时就杀害自己的亲兄弟，和自己的姑妈乱伦……不多说了，反正就是做了许多坏事。你可以把他的“坏”归结于他幼年时父母车祸丧生而引起的心理创伤。但问题是，和他相同遭遇的妹妹却如天使般纯洁。（也是心理学上的一个有趣命题，相同的人生境遇，有时却会造就出两个截然不同的人）。
 影片的故事主线即围绕这一对兄妹所进行。一个与女主角（弟弟极相似的人物）被（家族律师的儿子）派来试图骗取兄妹的遗产。（最后却被女主角的善良，纯洁（当然还有美丽）所感动，爱上了女主角。影片中另一位被丘比特之箭击中的女人（妹妹的护士）却没有什么好结果，因为他爱上了那位坏哥哥，(坏男人往往极有魅力）。最终被杀害了。坏哥哥最后当然也是恶贯满盈，被大火活活烧死了。
 以上即是影片的简单故事梗概和人物关系分析。
 影片对恐怖气氛的渲染是非常到位的。（那个阴森的地下室，那个仿似天真孩童的阴冷面具，那具墙缝里的尸体，那声声仿佛敲击到人们内心深处的钢琴声，……）都让人印象极其深刻。
 最后再啰嗦一句，在“豆瓣”上，日式恐怖片的评分总体上总是大于西方恐怖片，原因主要还在于“文化差异”啊！