圣·保罗医院之谜

解放初期的成都。狂风暴雨之夜，城市一片漆黑。发电厂里，军代表和侦察科长肖凡正为找不到国民党溃败前安下的爆炸装置无法发电而一筹莫展。他们决定开一个机组试试，一声巨响，火光冲天。电厂对面圣保罗医院的值班护士俞娜被发电厂的爆炸声惊醒，起身关窗时，惨叫一声倒毙。黎明，肖凡和助手张智、李勇、用莎莎来到现场勘察，一无所获。但值班室窗户面对的颓败怪异的钟楼引起了他的注意。从罗院长那里得知，那是医院的停尸房，只住有一个性格孤僻的看尸人王驼背。俞娜的母亲俞惠英住在疯人院，由主治医生万琼生负责治疗。为了使发电厂运转起来，必须找刮爆炸装置设计者倪总要图纸。可倪总冈药物过敏已死在了圣保罗医院，当时的主治医生吴之翰已辞职回家，肖凡赶至吴家，吴之翰已经自杀。夜色中，肖凡在医院值班室与罗院长相遇，总觉得罗院长隐瞒着什么事。钟楼三楼的窗户在风雨中扑打着，罗院长不是说钟楼年久失修，二、三楼早已封死了吗？第二天，肖儿和助手搜查了停尸房，断定二、三楼曾有人来过。夜里，王驼背独坐煤油灯前喝酒，黑暗中两个黑影的搏斗吸引了他，一个黑影夺门而逃，王驼背拿久棒击昏了另一个，拧亮油灯一看，原来是解放军！肖凡从中推测倪总可能未死，...本来想仔细找点资料研究一下这部电影的创作背景的，因为感觉和顽主（1989年9月）差的太多了，创作者肯定是在一定因素的影响下才会制作出这样的电影，但目前还没有找到足够资料，日后找到了回来仔细改。影片最大的问题即场景与场景联系突兀，角色没有自己的个性而是被文学气的台词牵着成为完成情节的道具，本应作为影片风格一部分的表演在本片中的贡献可以说是接近于无，以警长最为明显，从头到尾表情鲜有变化，内心更是毫无一丝破案主人公式的动机，影片中，在了解案情后的一个雨夜，警长突然想到了什么，急忙地喊上战士冒雨赶到了案发现场，仿佛发现了窗户对面有破案的线索，观众的注意力被提起，但到了对面后，观众跟着镜头进入了王驼背的视角，警长仿佛变成了外来者，仅仅在拍了几下门没人应之后，警长就放弃了自己的目的，不顾大雨转身收队，冒着大雨、发现线索后却不去追查，无论人物动机还是情节逻辑，这里都体现出警长这一角色的问题，警长不仅在自己的动作和表演上呈现无力感，在观众的全知视角的前提下，他的行为在好几处甚至显出不合时宜的愚蠢，如在破案后，方慧子正在精神病院意图向欺凌自己的医生报仇，而在平行剪辑的另一边，警长却率人赶到了医院，结果自然没有找到人，这时警长脸上严肃的疑惑，实在难说是冷静还是完全搞不清状况的搞笑。另外的例子片中还有如在上文提及的神速收队后，警长第二天马上又返回原地，面对和昨晚同样是打不开的入口，却立即用严肃而果敢的语气命令属下强行破开封锁的盖板，破完之后还脸上还有一丝自我感觉的英明（有镜头展示），仿佛与昨晚判若两人。总之，警长在影片中对线索的前进和真相的逐步揭开并未起丝毫作用、每次的判断都比观众后知道、所作出的命令（行动）也全都是在观众根据情节猜测得到的范围内，尽管如此，他还总是板着脸仿佛自己已经运筹帷幄，如果这不是粗陋的情节漏洞，我只能猜想这是导演创作意识形态上有意的安排：在全知视角下，并不像传统的悬疑片有一个能唤起观众认同的主线视角（如主角侦探的视角），探案者、犯罪者与受害者在观众眼里均处在同一个故事平面上，并无高下之分，在这样的条件下，本应是英明正义的解放军警长便显出一种异常的滑稽，这个元素与疯子上戏台那场戏中隐约透露的创作者意识形态，正是我所想结合创作文化背景加以探明的。