月神的宠儿

剧情简介 这是一部散文风格的电影，表达了人群中生活的孤独。影片采用了穿越时空的手法。 ，一群疯狂的老人，一个沮丧的警察和各种各样的怪人，被盗的 19 世纪油画和破碎的 18 世纪陶瓷餐盘落入不同人手中的不同故事带出。导演对艺术与生活偶然性的反思，导演用黑色幽默和对人性的绝望，带着对法国电影独特的艺术品味和逝去的莫名悲伤，匆匆忙忙地完成了这部戏剧性的戏剧。幕后花絮以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧，影片中阴险卑微的人性有着鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪，结束于这个时代。影片以黑白影像描绘18世纪摄影棚女模特的场景，具有永恒的艺术回忆，被砸烂的瓷盘有一种时光一去不复返的感觉。影片剪辑采用了跳剪手法，考验观众梳理线索。影片中，导演用马蹄下的破墙断瓷，展现了艺术战争的无情践踏和破坏。也会抽烟的孩子，打车的人，这些市场场景是导演对当下法国文化环境的看法。一些细节非常有趣。在没有创新精神的情况下传递官方文件的搞笑镜头是隐喻的。同样，枪支经销商和他的

在整个观影过程中，总会让我想到罗伊.安德森的电影，当然在影像作者化和实验性上罗伊.安德森作为后来者无疑是更加先锋和大胆的，但碎片化的叙事、极少的台词、被抹去的个性、滑稽的体态等等都可以看出其中的某些相似性，尤其是影片开头多人抢坐出租车的段落，以及亚裔男管家被嬉戏的孩童影响而打碎盘子，当他向女主人解释原因但又不被接受时愤然脱下工作服辞职离开的段落让人印象深刻。第一次看本片着实要花大量精力去区分和熟悉人物，因为人物太多而关系错综复杂，并且每次每个角色与其他角色以及环境的关系都特别短暂和暧昧，甚至连名字都没有.......这倒再次让我想到了罗伊.安德森.......不过当理清人物和思绪后，本片呈现出的独特的幽默和荒诞感，以及孤独的气质都极具吸引力，并且极少的台词也展现着奥塔.埃索里亚尼强大的导演功力。每个角色都互有或深或浅的关联，处于一个极有限的关系网中，他们或知道或不知道，而其中占主导的关系是偷情，也就是性。影片里几乎人人都在偷情或被偷情，就像吃早餐一样正常和无道德负罪感。而这些偷情的人一个个都来自于生活优渥的中产阶级家庭，影片的矛头指向明确。从事手工生产的中年男人帮恐怖分子制造了炸弹，但在树林里验货时，对方却无意间按下了爆炸键而炸飞了一名同伙，结果对方立刻达成了交易........中年男人因看见人被炸成灰而自责，他的妻子在美发店工作，和他矛盾重重，最终妻子因为挨了他一记耳光而离家，并和一名枪械销售商人成为了情人。枪械销售商人也在树林的验货现场，有一面之缘，他将枪械卖给了恐怖份子，他的妻子是一名艺术品经销商，背着他和一名小偷以及一位警察朋友偷情，而枪械销售商人则跟警察的妻子偷情……小偷和同伙一起在警察家偷走了家当和一幅名画，而小偷的妓女邻居也参与其中。妓女整日在楼下的妓女一条街接客然后带回屋办事，她同时也是制造炸药的中年男人的邻居，讽刺的是，妓女是影片中最热心和仗义的人，她们会劝中年男人赶快去追离家的妻子，当老顾客（恐怖份子的一员）被警察带走时，她会极力为老顾客辩解等等。影片时常会通过拍摄人物对话的动作而用环境音掩盖对话声音的方式来展现窥视和记录的质感。恐怖份子们炸雕像时躲在路边草丛里的画面滑稽可笑，而他们最后被警察抓捕和内部清洗暗杀的段落也颇让人感概，其中一个大胡子恐怖份子一枪将警察在家人面前爆头的画面虽然毫不血腥但又让人悲伤。油画和破碎的瓷盘不断转手倒卖，艺术的价值在买卖中被资本和贪婪吞噬。影片最后黑白影像中的古楼与现在被推土机推倒的烂楼形成了鲜明对比，时间的流逝，艺术的价值，生活的激流，人性的贪婪，这其中有着千丝万缕的联系，它们共同诞生，也可以共同消亡。