原子纪元

男孩维克多（EliottPaquet饰）和瑞勒（DominikWojcik饰）乘着暮色从郊区搭火车来到巴黎，寻找欲望释放的出口。他们在夜店分别被女孩和男孩搭讪，故事也因此朝着意外的方向发展。他们喝酒、嗑药、狂欢，甚至大打出手。直到在幽静的树林里彼此坦白，这个浮躁之夜才划上意犹未尽的句点。《原子纪元》是女导演海伦娜·克罗茨第一部剧情长片。电影带有浓厚的格斯·范·桑特早期风格，围绕巴黎一夜，以意识流的形式讲述独立电影常见的主题：成长和脱轨。本片获得第62届柏林电影节国际影片人费比西大奖（FIPRESCI），以及法国电影让·维果奖（PrixJeanVigo）。      我认为本片想要表达的东西或许和影片表面呈现的大相径庭。首先，我们找不到故事中那些最需要被证明的实质存在的——例如，主角们的关系、他们是偶然相遇的人还是老朋友，莱纳究竟是来自于哪一个国度，他们为何在回到维克多的家要走那么漫长的道路；这些疑问同样是在质问我们：“身份、可鉴别的外在是否真的重要。”      所以如果回过头去想想挑衅维克多的卷发男子的言辞，我们就可以知道——话语权与身份权力几乎是被许多人认为有着绝对的关系，而导演试图挑战这一无形的权威。如此再回想夜店的故事便不难看出——人们受身份以及由于在他人眼中误认了自己的身份会是一件多么奇怪的事。我们误以为“是那样的”在别人眼里却并非理所当然（维克多与夜店女子），而我们以为“不是那样的”在别人眼里却认为理所当然（莱纳与夜店男子），我们原以为的身份感与确认感在一些问题上，是完全无法付诸语言，并且一经认定，便会真的造成重大的问题。所以在片尾，导演运用间离效果来带领观众们确认，主角们的互诉衷情是否是一种约定，还是一种感受，或者是一种转瞬即逝的东西；最终的结局是连他们都没有找到答案，找到所谓的“故乡”。       所以……以至于言语被赋予的力量，等同于柔软无力的幻象。剧情中最具真实感的部分，反倒是一个陌生女子来和维克多搭讪后，莱纳在劝说维克多不要离开的时候，叙述的诗一般的境界。      生命看似在继续，而幸福不过是爱的狂喜。