信札疑云

该片由日本松竹电影公司于1979年拍摄，原著取自埃勒里·奎因的小说《灾难之城/杀人镇》，侦探名由埃勒里·奎因改成了罗伯特。不过剧情还是忠实于原著，并获得当年的日本奥斯卡金像奖和电影君宝奖（都是女配角奖，得主是小川真由美），影片首映时，达娜（奎因兄弟之一）还专程赴日本出席典礼

下载到1080p的资源，无比开心。

貌似对童年这批引进影片的记忆决定了我后来的职业，尤其日本社会派推理作品，跟爸妈聊天说起这部电影，他们都毫无印象，可当年如果不是他们带我去大院里的露天电影院看，我是怎么看到的呢？前几年还在B站看过连标清都算不上的一版，今年居然找到如此高清的，所以其实至少一颗星是给记忆的。

单纯从电影文本来看，【信札疑云】是野村芳太郎作品中非常平庸的一部，即使新藤兼人的剧本也丝毫没有给影片提分，很难看到故事本身对这两位巨奖的刺激，而这与改编自英国奎因推理小说【凶镇】有可能的水土不服无关，实在还是人物有些庞杂，叙事重点不突出所致。

作为一个推理故事，对事件的呈现应更偏向社会派，核心人物纪子对敏行复杂的爱，而敏行曾经的妻子（情人）智子也是飞蛾扑火一般爱着敏行，不惜谎称自己是他的妹妹，充满挑衅地住到了唐泽家，纠缠煎熬着敏行，最终他们都被所谓的爱情吞噬，以不同方式死去······复杂的情感是悬疑推理故事中特别现当代的着笔。

一直擅长改编松本清张的野村芳太郎这次却把故事构造得更偏向本格派。故事以罗伯特来到唐泽家开场，接下来出场的包括一家之主——银行家唐泽光政、和单纯活泼的唐泽家三女惠子，核心人物纪子直到当晚的家宴才出现，一副病容，而后观众和罗伯特一同得知纪子痛苦的原因——婚礼前，新郎落跑，且不知原因。在这场家宴上，还出现了推理影片必然出现的一类角色——侦探或警察——在这部影片中则是检察官——惠子的未婚夫峰岸（居然是伦太郎渡濑恒彦饰演的）。在这一群人物中，功能上惠子、罗伯特和峰岸都是视点人物，他们鲜有案件的直接参与，更似旁观，且区别不大；在之后的影片中，罗伯特和惠子的关系（每天一起健康地晨跑，经常交流各种信息）也占据了大量篇幅，而峰岸则鲜少出现，直至影片第三幕，悲剧发生，峰岸才又正式登场。不知是否年代原因，现在看来罗伯特和惠子的关系其实相当暧昧，但从家族内部到三个人物似乎又对此毫无感觉，甚至惠子发现三封信一场，惠子甩开峰岸，和罗伯特留在家中准备一起找信，人物们也毫无异议。

最近总在想关于视点人物的问题，一是不宜过多，二是视点人物所处情境应该和核心人物的行动紧密关联，甚至彼此影响。

故事中还有一个重要人物，一样出场不多，曾经与男友私奔又最终分手的长女丽子，丽子现在独自经营酒吧，和家庭的关系并未和解。这个人物在片中更加尴尬，最重要的一场是在纪子婚礼当天回到豪宅，和罗伯特说起自己的前史。罗伯特为何没有受邀参加婚礼，他应该算是纪子的表哥，既然未被邀请也不愿回家，丽子为何回来。这一场充满bug，实在是为叙述前史的强加。

敏行的回归轻而易举，光政并没有横加干涉，甚至还给他们创造了最好的条件（职务、小别墅），纪子也从未对敏行离开又回归深究。一切顺理成章地继续，直至智子的出现。明明这三个人物的情感、心理和行动才最有意思，敏行从想作为乘龙快婿或许捷径到真的爱上纪子，可爱上纪子，他更觉自卑，人物的复杂心理现在几乎完全依靠两位女演员——优雅迷人的栗原小卷和风情万种的松坂庆子——演员人设去弥补人物塑造的不足，而这使故事后来的反转变得生硬无趣。

最使我难以理解的还是混血的罗伯特，这一人物的设计用意到底是什么。最简化的方式完全可以将峰岸和罗伯特合二为一，可能开始惠子对峰岸无意，一直试图摆脱父亲的包办婚姻，因纪子事件的影响，这两个人渐渐走到一起，而意图揭露真相（纪子才是真凶）的峰岸却又被光政排斥·········

很喜欢结尾出现敏行真正的妹妹一笔，但第三幕一如【砂器】，又要开始去“犯人”成长的地方，寻找他所隐藏的往事，尤其又到渔村，实在有点不思进取。