乌鸦与麻雀

影片故事发生在1948年冬天上海的一幢弄堂房子里。小官僚侯义伯非法霸占了这所房子，把原房主孔有文赶到咫尺之地的后客堂，他自己和姘妇余小瑛住在二楼。政府摇摇欲坠，侯义伯急于把房子顶出去好捞几个钱逃命。这件事引起房客们的恐慌，大家忙想办法对付。但与世无争的孔有文不敢挺身收回房子，华先生也自视清高不肯领头，肖老板自愿出头却碰了钉子。大家只好各自为谋。肖太太把仅有的首饰和盘尼西林针药押给侯义伯．借钱轧黄金，想发财顶房子，结果夫妻二人反被打伤；华先生想搬到学校去，校长用房子收买他，他拒绝了，却被以鼓励学潮的罪名被捕人狱；华太大女儿生病，向侯义伯求援反遭调戏……种种事实的教训，使被侯义伯逼得无路可走的人们终于起来进行斗争。侯义伯这时听到政府分崩离析的消息。狼狈地逃跑了。除夕夜，孔有文收回了自己的房子，大家热热闹闹聚在一起吃年夜饭。　　《乌鸦与麻雀》具有重大的时代意义，它形象地记载了国民党政权在大陆的最后一页。影片在拍摄中经历了重重阻挠和极尖锐的斗争。创作人员一直坚持到上海解放才使影片很快恢复拍摄，并于1950年初完成上映。剧本的构思巧妙，情节流畅，讽刺辛辣，具有陈白尘剧作艺术的一贯特点。郑君里虽是第一次独立执导影片，却显示了他成熟和扎实的艺术功力。导演处理上很好地再现了剧作的构思，在场面调度、镜头处理、细节运用等方面，都显得灵活而富有表现力。这部影片还以演员阵容的强大而著称。每个人物都有鲜明的个性特征，生动地体现了时代感和生活气息。其中以赵丹扮演的肖老板尤为突出，不仅有生动的外部造型和动作，而且揭示了人物性格的多重性和微妙复杂的心理世界。这些栩栩如生的人物，为中国电影艺术画廊增添了丰富的色彩。

首先声明：打三星不是因为觉得拍得不好，而是我才疏学浅，对那段历史没有感同身受的理解，再加上00年生，对过去电影的表现手法不太熟悉，所以看的时候没啥共鸣。但要说《乌鸦与麻雀》拍得不好，我可没那胆子（也没资格）

《乌鸦与麻雀》中有强烈的时代特征，正是因为其时代的特征，才能够让其喜剧更加有张力，也更加深沉。

《乌鸦与麻雀》的喜剧是讽刺性的。影片中的人物可以分为两派，国民党官员侯义伯和他的小老婆余小瑛是纯粹的反派，影片对他们两个人不遗余力的批判：余小瑛的造型和动作、骄横的语气；候义伯在孩子们口中长得“像猴子”一样的外表，哪怕有了小老婆还要对华太太垂涎三尺约她出去喝咖啡，强占了别人的房子，利用职位谋私利，最后落得仓皇而逃。这些夸张的表现都是一种强烈的批判。

另外一帮人，小商贩“小广播”夫妇贪图小利，打算偷偷买了房子，去“轧金子”结果最后两人被黄牛党暴打，还躺在床上生了病，但他们其实内心还是关心着大家，而且在被侯义伯抢走金子和盘尼西林之后，他们是第一个勇敢同他决裂的；华先生作为知识分子，为人软弱，还假装清高，什么事都得靠自己的太太，后来因为处事犹豫不决还被误当成罢工的组织者被抓走，但后来他也坚定了立场；而“孔夫子”在报馆工作，被抢走了房子，只能住在后堂的小隔间里，不禁让人哀其不幸怒其不争，可是他却是对孩子们最好的那一个。另外，余小瑛的小仆人也加入了大家反抗的队伍，还偷了盘尼西林给孩子治病，叫人大快人心。影片对这一帮人，一方面用喜剧夸张的方式（比如小广播夫妇被打到衣衫褴褛）讽刺了他们各自的小心思和性格上的缺点，但另一方面也给予了他们肯定和同情。

还有，影片的许多细节也有生活喜剧的特点，还结合了时代背景，小广播夫妇把华先生叫下来谈事情的时候，给了他一杯牛奶，华先生发现里面有树叶，便扭扭捏捏地说自己不刷牙不吃东西，这个细节一方面体现了当时生活的困苦，另一方面也从生活细节的方面体现了华先生清高的性格特点，令人发笑。