兰闺惊变

宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯BetteDavis饰）曾是事物在一个时期里极其盛行，象风吹倒草木一样的童星，整个汉德森家都依靠她的收入过活，这使她的性格变得日益扭曲和跋扈。比起珍妮，作为姐姐的布兰奇·汉德森（琼·克劳馥JoanCrawford饰）不过是一只表示不值得一提的丑小鸭，不仅妹妹对自己却象没有看见一样对眼前事物莫不关心，就连父亲对她都高一声低一声地乱叫乱喊态度恶劣，有话不敢说出来的布兰奇在心中埋下了仇恨的种子。成年后的姐妹两地位发生了逆转，珍妮的愚蠢和怪癖让她逐渐过气，而颇有姿色的布兰奇倒是在演艺圈获得了空前的成功，尽管布兰奇处处提携珍妮，但珍妮无法平衡内心的落差，总是想种种办法和姐姐作对。一场出乎意料地突然发生的车祸使得布兰奇永远失去了双腿，珍妮也因此变得疯疯癫癫，布兰奇想把珍妮送进医院，珍妮却想消抹布兰奇的存在，彻底的取代她的位置。最亲近的两个女人在一处隐秘的别墅里开始了相互折磨的生活，而在这生活之下，好像还隐藏着什么不能告诉别人见不得人的秘密。因为太多线索引向希区柯克。
1954 《后窗》
多管闲事的邻居
好奇的围观群众（以至于这么多人在沙滩都没有发现Blanche）
1856《擒凶记》
官方机构的迟缓与无能
1960《惊魂记》
the nosy "Mrs. Bates"，编剧你不要告诉我这是巧合。
整个室内布局和Bates自家室内像极了
反复高角度拍摄楼梯，空间压迫感
还有类似希区柯克自嘲：
胖子说，lol我喜欢喝茶，你一定猜到了－－我是个英国佬。
总之一切的一切都让我觉得充满挑衅意味的编剧在和这个红遍美国的英国大师干架...
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1950《日落大道》
撇去希区柯克的阴魂不散，这个本子很有些性格只是并没有挖深。如果说《日落大道》在不无缅怀地调侃着逝去的默片时代，这部1962年的片子在片头Blanche仍无限风光的那段制片人的聊天也是无奈地评论了在‘50 Auteurism导演作者论占据电影史地位之前的好莱坞影业，演员甚于导演和编剧的历史现实。这也是我以为非常希区柯克的地方－－演员不重要，永远导演主创。
现实里面两个女王的对撕也是让表演很有张力啊。
之前豆瓣影评里面那篇《恐怖女王》不错，感谢翻译之耐心。蛮有意思。