夺命计程车

剧情简介：犯罪现场的所有迹象都指向一系列谋杀案。但小报摄影师莉娜认为这是另一起谋杀案，背后有另一个故事。后来，莉娜的妹妹瓦妮莎最好的朋友被杀。瓦妮莎只知道她的朋友参加了舞会就上了出租车……莉娜意识到事情的严重性，没有理会警察和同事。尖酸刻薄的语言被嘲讽和讽刺，开始了对凶手的追捕。她想尽办法得到一个出租车公司大老板的帮助，但在他面前，莉娜总是感到不安。当她发现凶手注意到她并跟着她时，为了抓住凶手，她毫不犹豫地成为了诱饵。
入评理由：一个人与自己的角力，可以这么狂乱而优美。
片 名：《黑天鹅》
导 演：达伦•阿罗诺夫斯基
主 演：娜塔丽•波曼、米拉•库妮丝、薇诺娜•瑞德、文森特•卡索、芭芭拉•赫希
上映时间：2010年12月
读 家：石头花园的歌女
料不到年末竟有这样一个小高潮。
《黑天鹅》横空出世，广大文艺青年遂蜂拥而上，玩赏之，解析之，推崇之。
而这部电影的确艳惊四座，反正至少，它惊着了我。
故事很简单，关于一个芭蕾舞者如何艰难而疼痛地召唤出她身体里那只黑天鹅。
——
舞者尼娜（娜塔丽•波曼饰）已经二十八岁，技艺无可挑剔，却始终只能跑跑龙套。
她的艺术总监，法国人托马斯告诉她，“四年来，你每一次舞蹈都毫无瑕疵，但我从未见你失控，从未见你释放自己。”
所以，尽管后来她终于有机会在《天鹅湖》中一人分饰黑白天鹅两角，成为当仁不让的女一号，她却始终惴惴不安。
不错，白天鹅的矜持、优雅和无害是尼娜本色，完全不成问题，但事情的关键在于，她要如何化身为邪魅而妖冶的黑天鹅。
一人分饰两角的尼娜，在现实中也日渐分裂。
她难以突破多年来“妈妈的小女孩”的角色，黑天鹅几番挣扎破茧，却又几番遭到压制。
托马斯布置给她的那个作业“抚摸你自己，投入地抚摸你自己”始终无法完成。
此后，电影的气氛趋于惊悚。尼娜被幻觉和欲念折磨到几近疯魔。
这个状态，在我看来，基本可以概括为一个尼采式的术语：迷狂。
如果说白天鹅代表着日神精神，强调适度、节制、美德和优雅；那么，黑天鹅所代表的酒神精神则更为原始、更为蛮夷，却也更逼近本质，它追求的是忘我之境，致力于摧毁日神式的戒律清规，是生命与其本质的全面融合。
穿越此种酒神式的迷狂，生命便可达至一种从心所欲的澄明之境。
而这个境界，尼娜最终达到了——付出生命为代价。
标志是那一场黑天鹅之舞。
尼娜面罩黑纱网，眼影孔雀绿，浓烈，妖丽，斜飞入鬓，杀机四伏。
她浑身闪烁着欲念，逡巡，环顾，世间都是她的领地，世人都是她的臣仆。
每一次伸足与展臂，都有千言万语：“来爱我，不准爱别人；来吻我，不准吻别人”，那么专横，那么魅惑，她是不可违抗的。
当尼娜做完著名的三十二周挥鞭转，双臂扬起如巨大的黑翼扬起，四面八方，投下魔魅般的暗影，我听见耳畔有风呼啸而过，浑身一凛，低头看时，只见一臂汗毛倒竖。
啧啧啧，那种邪美，真令人望而生畏。
真正的美，多多少少带点魔意，令人有芒刺在背的不安。
《源氏物语》中，桐壶天皇就曾因爱子光源氏过分的美丽，而下令各处寺院诵经，为其消除魔障。
因为美与毁灭仅一步之遥，这是美之为美的宿命。
最令人吃惊的是娜塔莉•波曼，我简直认不出她了。
在电影的前八十分钟里，她懦弱、娇嫩、担惊受怕一如白鸽，将一身妖气藏匿得那么好，以至于我完全可以忘记她曾是杀手莱昂的玛蒂尔达，那个坐在楼梯口抽烟的十二岁小妖精。
演员这个职业的妙处正在于此，她出借自己的身体，让角色潜入，获得另一个灵魂，借由一部部电影，她屡次还魂、变身，而我们看着她，恍若隔世，两个钟头，过尽凡人的一生。
影片中的三次自慰，被波曼演绎得隐忍、热烈而逼真，似目睹海潮般黑暗的情欲一浪高过一浪。
我们的先民当中，最早的舞者，是巫。
巫扭腰摆臀，模拟与天地交媾，在生殖性的欢愉与疼痛当中，告诉凡人下一年的来龙去脉，灾厄与吉凶。
所以当舞者在舞，她们其实正介于神与人之间，是祭品一样的存在。
潜意识里尼娜知道，最大的障碍就是自己，于是她就杀了这个自己，让第二重人格，即，黑暗人格妖艳地上了位。
这个世界上，不疯魔不成活的，绝不止程蝶衣一个。
只要还有艺术这回事存在，那么，艺术家的疯狂就会千秋万载地存在下去。
而且，必须如此，必须穿越酒神式的迷狂，才有可能最终抵达美的本质。
亦幸亦不幸，舞者尼娜跳了一场最本质的舞，因为她把自己，舞成了祭品。
2011-1-4