赤胆情

高级督察李德威(李修贤饰)率队突退袭贼巢，主犯柳大川夫妇(林威及王小凤饰)狡猾逃脱李妻Jenny(郑裕玲饰)因担心丈夫工作危险，屡劝他另觅工作，两人争持不下，Jenny逐带同儿子离开。柳大川在机场打劫得手，劫持一辆的士逃离，碰巧柳妻作产，找得医生接生，但婴儿身体虚弱，只好留在医院。两人逃亡时柳妻因大量出血不治，柳决定到医院找回刚出世的婴儿，巧遇并胁持李妻及其儿子，威逼以交换其儿子，千钧一发之际李将柳击毙。职业与家庭的矛盾，算是警匪戏常用到的一个剧情动力了，这个戏把这一块儿当了主料做，李修贤和郑裕玲的争执与理解，成为“警察抓坏人”之外的另一条主线，与反派林威与王小凤的感情戏相互照应（编剧把人物关系严格对应，警与匪两方都有妻子和孩子）。双线并进造成的戏剧效果自然更强，对立的警与匪双方，除了身份设定下的斗争之外，也都在奋力拯救各自的家庭，也即是说，警与匪不只是斗争的对立关系，也是有共同性的，李修贤和林威都因为职业的关系伤害到了自己的爱人，而两者都试图为此做出弥补，李修贤放低姿态向妻子道歉，而林威则因为爱人受伤，不惜劫持医生使自己身陷险境。警与匪除了斗争关系之外，共同性实在是警匪片导演们最爱挖掘的一块儿，共同的侠义精神、性格命运、审美趣味等等。吴宇森是此种好手，他的英雄片常把警与匪搁置在同一条战线下，《英雄本色》就很极端，正义的警察，直接就是侠盗的亲生弟弟。警与匪的共同性不止在侠义这些层面，还包括了审美的趣味，《喋血双雄》中的李修贤和周润发同坐一条沙发，就很典型。《赤胆情》的格局小一些，讲得也是警与匪的共同性，但只是把警与匪“职业”的特殊性放大了，人物的情感甚至命运都是职业本身影响或者决定的。陈会毅会在细节处强调“职业”这个概念，比方林威用枪胁持医生为妻子接生，医生正色道，你不用拿枪指着我，这是我的工作。这一幕戏实在是全片的点睛之笔，无论是正义警官李修贤，或者是抢劫的大盗林威，都因为敬业精神伤害到了各自的爱人和孩子，二者也因此从两个方面努力，从而造成了无可避免的终结大战。最后一场劫持戏拍得好，林威在爱人被杀后，为讨回孩子重返医院，在混乱中劫持李修贤的儿子，故事的两条线推进到最后非但没散，反而集中爆发，剧力极强，实在是好到叫我感觉有些意外了。ps，开片儿梦境枪战一段儿拍得好。王小凤的戏很好。