边缘岁月

黑社会杀手韦一鸣替帮会老大鎗杀出卖他的下属，该人有女鸣雪。鸣要到美国躲避，走前嘱女友雪慧抚养雪。十四年后鸣返香港，帮会已被庞老二所控制，老大之子阿杰与老二之子阿宗不和，常互相厮杀。宗捉杰，鸣偕友阿泰往救，与老二反目。鸣负伤回家，雪向鸣示爱，鸣逼得说出自己实为其杀父仇人。雪愤而自杀被救，知道了鸣和慧的关系，她鼓励二人再续前缘。自己则与Stephen成为情侣。杰杀宗报仇，老大与杰分别匿藏，惟老大被下属滔出卖致被杀。老二假意到灵堂拜祭，鸣早有准备，老二终被杀。鸣与杰，泰及慧本欲立即离开香港，惟鸣想到滔为出卖老大之人，遂折返杀滔。因见滔幼子在旁，鸣分心忆起杀雪父情景，被滔枪伤，二人结果同归于尽，留下慧孑然一身。我承认，标题党了。。。
本片豆瓣评分仅有5.5/10，惨。其实该有的商业元素都有了——黑帮恩怨、儿女情长，卡司也不错——龙哥、袁洁莹、张耀扬、罗烈，拍出来的效果咋就不尽人意呢？看来电影跟做菜一样，不仅原料调料要齐全，掌勺人淳厚的功力也是必不可少的。
影片开始显示的是1975年，戴假发的龙哥穿梭于小巷，追杀出卖帮会的叛徒。乌发下龙哥的脸一晃而过，真有种回到黄金75年的错觉，但，很快，镜头带出龙哥奔跑的身姿，明显胖了，露出疲态，令人不禁淫湿：自古名将如美人，不许人间见白头。。。
江湖：
港式黑帮片离不开末世情怀——昨日种种已人事皆非，明日又不知何去何从，配上97的大背景，每个香港人都像是弃儿，而帮会新旧势力的交替就是整个社会的缩影。龙哥蛰伏美国14年后回港，老二“篡位”的野心已昭然若揭，处处挑衅老大的权威，后者采取宁事息人的态度，不想大家脸上都无光，睁只眼闭只眼；殊不知这世界只有进退之分，从没有保持现状之说，你不想改变？不好意思，别人变了，你只能跟着被动的去变。“这个世界变了，我们都不再适合这个江湖，因为我们太念旧。”说的就是这个道理。
龙哥忠心耿耿、又有胆识，老二威逼利诱想拉他过档，老大也想推他上位代替自己，这两种都不是他想要的，他只想像14年前那样跟着老大干，但不可能了。两派的矛盾日益激化，龙哥不想参与其中，决定带女友远走他乡，但事态的发展超出了所有人的预料：老大儿子把老二儿子砍死，老二派人暗杀了老大。在逃亡的路上，龙哥还是中途下了车——去复仇。当然，他一去再也没有回来，独留女友一人在码头等待……
埃勒克特拉情结：
与弑父娶母的俄狄浦斯情结对应的，是埃勒克特拉情结。袁洁莹演的女孩鸣雪，4岁时父亲被龙哥所杀，后被龙哥女友照顾长大，14年间未曾见过龙哥，她将自己对父亲的敬爱、崇拜，及对成熟男性的好奇、爱慕等情感，统统寄托于龙哥一身；当龙哥一脸沧桑返港后，鸣雪之前的种种幻想变成了实体，她的感情也得到了井喷式爆发。其实类似的埃勒克特拉情结屡见不鲜：《心经》、《长腿叔叔》、《杀手里昂》、《天若有情（电视剧）》、《雪花神剑》……可能由于这种情结是与生俱来的，我们在看待这些作品的时候会感同身受，觉得特别有共鸣。
因此，鸣雪对龙哥的感情不但不难理解，而且特别动人——既包括了世俗的爱，又挑战了龙哥“弑父仇人与养父”身份的双重禁忌，可谓充满了戏剧张力，看点十足。这里袁洁莹与龙哥的表现亦相当不俗：鸣雪深夜坐在台阶上喝啤酒、带龙哥外出购物、逗龙哥吃冰激凌等等，都旨在引起龙哥的注意与重视，将18岁小女生狡猾又可爱的小心思表露无疑；而龙哥在听到鸣雪告白后震怒的举动，充分说明了这个人物背负着沉重的道德压力——也就不难解释他为什么会几十年如一日地对帮会忠心耿耿。
综上所述，《边缘岁月》的剧本没有硬伤，情节设置也比较合理，在传统江湖恩怨中添加了细腻的感情线，使得电影不仅体现了大时代背景下小人物的无助、还有他们对自我原则的坚持，及一份浪漫情怀。我甚至觉得这是一个非常好的剧本了！那么回到开头——为什么影片效果却不尽人意呢？
我认为主要原因在于剪辑和配乐。
作为一个业余得不能再业余的普通观影者，如果连我都觉得剪辑有问题，那就真的是有问题——纵观全片，每个片段上下场景的切换都简单粗暴直接，例如影片后半段，龙哥带着女友、鸣雪及其男友四人在海边聚餐，另一厢，帮会间杀得天昏地暗，镜头不断在两个场景间切换，观众当然明白这是想制造强烈的对比效果，但剪辑得却相当没有诚意。
再说配乐，老歌《痴痴的等》在片中反复出现了三次，可惜的是导演没有好好利用这首歌，只是单纯的作为背景乐，没有为情节起到推波助澜的作用，就更别提渲染情绪了。其余的配乐，简直就是在为影片拖后腿——旋律单调且响起的不合时宜。
《边缘岁月》，好剧本、好演员，摊上个糊弄事的导演，可惜，真可惜。