暗夜哭声

故事背景设定在 1980 年的澳大利亚，迈克尔 (萨姆尼尔饰) 和他的妻子琳迪 (梅丽尔斯特里普饰) 正带着他们的三个孩子进行一次家庭旅行。一天晚上，这对夫妇把他们最小的孩子阿扎里亚留在襁褓中，去拜访朋友。谁知道发生了意外，夺走了阿扎利亚年轻的生命。让迈克尔和林迪万万没想到的是，除了失去孩子的巨大悲痛之外，他们还被指控为幕后凶手。法院随后开始对该案进行长时间的审判，尽管缺乏关键证据，林迪还是被判处终身监禁。在狱中，林迪生下了第四个孩子，由迈克尔监护。在漫长的牢狱生涯中，林迪不断上诉，最终赢得了自己的清白和自由。片头采用黑底红字，音乐在正片开始时变得紧张和不安，充满悬疑。1、航拍，但却对准地面，摇晃和不稳定。构图让人不舒服，景色也不漂亮。掠过山脊后后同样是不稳定和不漂亮的城市。中间耸立的烟囱让人有十字架或绞架之类的的联想。紧张悬疑气氛的音乐一直延续到第一个镜头。之后是画外音，“婴儿受洗”。2、婴儿的特写，婴儿没有表现出天真可爱的神情，而是一脸困惑和紧张。身不由己的被摆弄着由母亲之手交到“牧师”手上。两位主角在画面中都只是一闪而过，镜头结尾部分，窗外的逆光洒在婴儿身后，婴儿横卧，近似于“骷髅光”配合婴儿的表情……不详。另外，这个镜头应该是固定在婴儿筐或篮子上的，镜头始终跟随婴儿脸，跟着婴儿移动。很诡异……像是恐怖片的手法。3、中景拍摄一家子和牧师，交代人物和正在发生的事情。虽然光线很亮，但在前景布置了人，让画面处在一种不稳定状态中。（还有窥视感和被注视感）前景之外还有很亮的窗户的侧逆光，角色都被挤压在一个很小的空间里，很局促。虽然是叙事功能上的镜头，但还是照顾到了让画面不舒服。4、过渡镜头大全，略俯。随着这一场结束，众人起立。在远景中本就渺小的一家子几乎被淹没了。5、卡车汽笛声从上一个镜头结尾就前导到这一镜。导演这次直接把十字架和烟囱放在了一起。一个空镜。汽笛声一直持续到下一个镜头。6、空镜，卡车驶来，用于交代。迎面驶来的大卡车，刺耳的汽笛。紧张。7、卡车司机的中近景。主要是台词的功效，对他们教派的偏见。8、卡车司机主观，台词作用，偏见。“洗礼”仪式结束散场。9、另一个卡车司机的画面，作为无线电交谈对象的反打。台词作用持续。10、当地居民对仪式结束的围观……“他们”的特别和另类可见，并不是和广大人民群众打成一片的，是被孤立的。11、肯能算是围观者的“主观”，男主角用脚架给家人和自己拍合影。画面略俯，长焦，同样被压缩的很局促。紧接着一辆红色卡车呼啸从前景掠过。台词结束后卡车汽笛声由远及近冲进画面。切下一镜。12、大特，缝蕾丝边。红色，底，白色蕾丝边。缝纫机的冲击力和缝衣针清晰可见。13，大特，大剪刀剪开蕾丝边。剪刀给的也太强烈了！14、交代镜头，斯特里普缝衣服。前景的冰箱（冰箱太堵了）和吧台以及吧台上居然还放了一个桌子之类的东西……把人还是压进了一个狭小空间。15、斯特里普拿过衣服，几乎没露脸（一闪而过之后被婴儿床的白纱遮住）。画面的中心是那件刚缝的红衣服。（被针扎，大剪刀剪过的“红”色小衣服）16、镜头隔着白纱在给里面的婴儿比大小。画外音，有客人到访。17、过渡镜头，两个女人交谈，打开衣柜。18、衣柜中黑色婴儿衣服。诡异。镜头中还是有前景，让画面不安定。黑色衣服也是透过两个女人之间隐约露出来。女访客台词强调了一下“黑色”，但他们视之理所当然。平常生活中的不平常，诡异强调！19、小儿子插话，那是新出生的婴儿的。20、和小儿子对话的反打，与18镜同。21，抬着空棺材的特写，画外音布道。诡异。 22、男主角特写（侧面!不是正面！）布道！23、中景，听众对抬来棺材的反应。（吃惊、惊慌、反感……反应很强烈）24、抬棺才特写，同21 ，露出劝导戒烟的文字。25、全景，略俯，人们纷纷把烟投到空棺材里。场景中黑色背景，深色椅子，画面中暗色占了大块面积。26、门缝中露出几个看热闹讥笑的孩子。（男主角行事与众不同吧）27、过场空镜。夜，主角的家外景。房子的一部分全景，被树遮挡，看不清全貌，不清楚周围环境。28、门里的斯特里普等来了丈夫，门外暗色冷调占了画面大部。丈夫从画外入，镜头跟进屋。不交代屋子环境。白色纱帘露出夜晚的黑色。空间不交代也让人对没看到和黑暗的部分感到不安。与之对立的是夫妻两人的亲切浑然不觉的的交谈。屋子的补光也很特别。丈夫进门就靠在梳妆镜前，背后是镜子。丈夫本身是在阴影中，从梳妆台向画外光线越来越暗。恐怖片的方式。看不到的地方是延伸出去更黑的部分。画右指向最黑的部分有一个窗帘，暗示那里看不见的一方有一扇黑洞洞的窗户。 之后丈夫走到斯特里普身旁高光区，两人亲吻，但灯还是在墙上投下巨大的阴影。斯特里普在被子外面盖着一条大红色的毯子，很抢眼！不安定的色彩！29、丈夫在地图上指出地理位置。交待性的。30、丈夫和儿子的对话，准备出发去度假。画面控制的还是很局促，在一个独立场景中没有完整的人物和空间的关系，甚至车子也只是局部。台词中还提到动物是人的食物，一种不知名的鱼。31、手指指向地图中的位置，大岩石所在，用于转场。32、航拍冲向大岩石，画外音是上一场父子对话的延续。天空多云，画面不稳定，大岩石从地平线之后显现。声音中有乌鸦声。33、人群中，男主角拍照，衣服颜色突出了他。逆光，但表演却是一张苦脸。别人都手持相机，唯独他用脚架。34、巨大岩石形成的三角形阴影构图下，妻子和孩子在其中。（危险下）向后拉的镜头更显环境的巨大和人物的渺小。石头像是被不稳定的堆在那。35、运动镜头从岩石后看到游玩的人。“偷窥式”，接着才注意到画面中有一只野狗看着人群。人们也发现了野狗。36、野狗特写37、女主角中景，后景有另一家游客。人们对野狗的反应。（不害怕）。38、镜头运动的像是尾随和偷窥。跟着主角一家之后，运动到树干遮挡。轨迹像是野狗在跟踪，但高度不是。（骗人的花招，似是而非的镜头）39、爬大岩石上山的人，大远景。40、山下看着的妻子们。41、反打，拿啤酒上山的男人。（上山的路是有危险的）42、正面、在看的妻子孩子们。望远镜看，一个在跑的男人。43、反打，远景，男人离开登山道，在危险的地方。44、斯特里普中景，用望远镜看。发现是自己丈夫。45、丈夫中近景，长焦，看表，焦急中。46、同44。47、俯拍，全，一家在拍照。48、丈夫拍照中景。背景是空旷地平线，处于孤立突出的位置。49、反打拍照对象，妻子与婴儿，同样在倾斜的岩石上，背景是空旷地平线，危险、孤立、暴露感。50、人全，丈夫抱着婴儿指导妻子照相。51、近景，妻子拿着相机。妻子看向丈夫身后。48～51一组拍照正反打全部是90度正面。52、两个男孩爬向很高处，有危险暗示。53、土著人在游客周围出现。未交待的莫名镜头。（故布疑阵用的）54、给婴儿洗澡的特写，侧逆光勾边。55、中景，傍晚，稍带环境，母亲在给婴儿洗澡。56、把婴儿放在毛巾上，大特，婴儿没有表情。57、斯特里普特写，母爱，慈祥。58、婴儿特写，躺着穿上衣服。59、穿袜子特写。几次强调婴儿，让人隐隐不安。60、交代，儿子和另一家带婴儿的交谈。61、特写，给婴儿穿衣服细节。继续在强调！62、中景，夫妻交谈，丈夫表现的有点心不在焉。看日落。63、妻子带着婴儿和两个儿子呆在车里。妻子显得疲惫了。64、人群中，丈夫在拍照。镜头处理与33同。65、相机中大大岩石叠画成血红色。淡出，转场。8‘38“夜……之后就是惨剧发生了……用了很多恐怖片的手法，为事件发生之前铺垫了一层不安的情绪。