蒙古草原，天气晴

冒险家关野吉晴，在去探索南美最南端到非洲的途中，和一个蒙古的6岁女孩相遇了，和小女孩的家庭开始了长达5年的交流，看到了在蒙古社会主义向市场经济变化对游牧民生活的各个影响。

纪实影像的力量还是无可比拟的。从Image到Hommage，重要的不是想象，而是投射在拍摄对象身上的爱。很久之前记过大岛渚的一句话，他说纪录片拍摄者应该以对被拍摄者的爱与强烈的关心以及这两者存续的时间这两个条件为前提。《Puujee》让我真正开始理解这句话，吉野走进了他们的生活，纪录片所展示的一切是他们的联结下产生的一切，只有凝结在镜头背后真诚的爱才会跨越时空，触动屏幕前真诚的心。 影片里，普洁一家和吉野他们有两次道别。第一次摄影机是目送者，普洁一家乘车前往冬牧场，他们约定好下个春天重逢。第二次摄影机随车辆离开，是被目送者，是没有约定期限的告别。第一次告别后，妈妈去世了。第二次告别之后，普洁离开了。你以为生活是戏剧吗？从来不是的。死亡没有因果，甚至没有一个听来悲情的过程。普洁说以后要当日语口译，在花田里，小声呓语着花的美丽怎么能被吃掉呢，看着吉野轻声说出自己改变的志向。八岁女孩会骑着马在草原奔跑，会指挥男人们在羊群里干活，也会在喜欢的大人面前羞涩扭捏，但眼睛总是亮亮的。 无需精巧的技法，无需情节的加工，无需多余的声音。什么都不必说，你只需要看到。看到影像，看到草原和雪地，看到马群羊群大漠里的嫩绿，看到她牵过来的马，看到她头上的红花，看到她在坟墓前的眼泪，看到她们明亮的笑。 婆婆和妈妈都说一定要普洁去上学，妈妈站在阳光下看着普洁，笑意盈盈地说“她以后会喜欢很多东西吧”。我以为黑屏之后是一个待定的结局，还想着去网上找找普洁的信息，看看她有没有实现梦想，看看婆婆现在怎么样。最后却用几分钟讲述了那么残忍的真相。她不再笑了，而她还是没有走出草原。 历史感、时光感、人文感、生存感。多感混合即是悲情，即是沉痛，即是影像。 普洁，你是草原的女儿。 蒙古草原，天气晴。 「 目击众神死亡的草原上野花一片 远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽 泪水全无 我把这远方的远归还草原 一个叫木头 一个叫马尾 我的琴声呜咽 泪水全无 远方只有在死亡中凝聚野花一片 明月如镜高悬草原映照千年岁月 我的琴声呜咽 泪水全无 只身打马过草原 」 理解影像，理解生命，理解诗。