小贝流浪记

作为一个身在美国的硕士生，我总是隐隐约约记得以前看到过一个国产的，关于一直白猫的动画片，是在我5岁的时候。具体的情节我总是想不起来，但是我总能依稀的记得这部片子带给我的感动。我很想重温一部这部动画，找回当时的体验与心情，好在我记得猫咪的名字叫小贝，有了这个线索，又有了bilibili作为渠道，我能在美国重温这部动画片，这绝对是在我5岁的时候想都不敢想的。好的影视作品总是去展现，让观众下意识的体验人物的心情而不是说教，就像《潜伏》里不会说国民党内部的投机与自私，他只是展现余则成看到叶子明为了赎回戴笠那批私人财产去和日本人花天酒地的那种失落感，就像《肖申克的救赎》里导演不会告诉观众监狱里多么残酷，主角多么坚强，而仅仅去展现三个鸡奸犯把安迪堵在墙角的那个镜头，就像《教父》里科波拉不会告诉你教父有多么隐忍，他仅仅是展现教父在儿子桑尼被打成筛子后依然淡定的说：I wanna hold a meeting, the war has to stop。成长和冒险是比较容易出彩的主题，它作为一只国产动画得到了“最具教育意义动画片”的殊荣。但放眼现在其他的国产动画，我隐隐约约发现，他们似乎有一个非常严重的问题，缺乏精神内核。形式随着技术的进步得到了飞跃性的提升，但是观众作为而言，我并不仅仅满足于消遣和娱乐。现在小孩子看到的国产动画，我就不想点名了，你除了让我看到你一次次被某些你本来应该稳赢的动物打飞之后傻傻一乐，你还能让我感受到什么？看完后是满满的耽误时间的空虚感。娱乐性很重要，我从不否认。一部出众的电影可以缺乏娱乐性，但我不喜欢。我知道《迷墙》作为一部伟大的朋克摇滚的电影，它全篇通过音乐和隐喻展现美国垮掉的一代的那种群体情感，但我真的是硬撑着看下去的。我知道《太阳照常升起》，姜文一定是想通过疯妈这个角色讽刺某个人物的生存状态，但是曲高和寡，荒诞抽象的后果就是大众的疏离，我也不想去细品。看《小贝流浪记》，我很容易就想到一部日漫《钢之炼金术师fa》，同样是本着一个沉重痛苦的目标被迫踏上旅程，但牛姨和骨头社在动漫里穿插着种种笑点不仅让我全程享受观看动漫的全过程，也让我在看到结局之后的感动，与之前的轻松欢乐形成了巨大的情感落差，这是一种下意识的震撼力。谁说国产没有好动画，小贝这部动画它不完美，它有它的逻辑问题，有夸大成分在内，也有不现实的地方。但你问我他是不是一部好作品，我真的会说是。